西南联大在中国教育史和抗战史上都是响当当的名号。名家大师辈出，刚毅坚卓垂范，这样的题材按说早该被多次拍摄成影视作品。但检索过往片库，除纪录片之外，侧面描写的故事片有之，正面强攻的影视剧全无。

现在有了。由张丽影担任总制片人的电视剧《我们的西南联大》即将完成后期制作。几天前，我们看到了这部剧的2集成片和1小时大片花。感觉像是跟着青年学子们同走了一次学业报国和文化抗战的长路。

故事从1937年“七七事变”前开始，北大、清华和南开三所大学的宁静被枪炮声打破。抗日战争全面爆发后，三校南下长沙继而西迁昆明，组成国立西南联合大学。三校师生一路南下西行……

学生自然以学习为己任。青年则需要得到方向指引。中共地下党原本就扎根清华北大，引领进步学生。三校南迁长沙，更显中流砥柱之功。而在西南联大的校园内，又与三青团展开较量。

剧中的五位主人公先后面对过三次抉择：一是平津炮火连天，随校南下还是就地抗日，二是抵达长沙后，继续求学还是投笔从戎，三是昆明就读后，跟着国民党走还是跟着共产党走。

在血与火的洗礼中，有人献出年轻的生命，有人走上革命的道路。他们的跋涉和寻路，对今天的年轻人亦有启发。任何时候，爱国之心不会过时，以身许国都很光荣。

2019年底，电视剧《我们的西南联大》在云南杀青时，我们曾在现场与制片人张丽影聊过这部作品。那时候她刚结束前期的制片工作，稍显疲惫。这次在看片之后听她讲述幕后故事，她的言语中充满激情。

早年间，张丽影是电视记者，扛着机器南北采访。后来，她转型成为制片人，制作了《中国远征军》《生命中的好日子》等诸多电视剧。她的作品在追寻历史真实的同时，亦有细腻的情感流动。

从接到任务时算起，张丽影用8年的时间完成了对西南联大8年8个月历史的讲述。以下为张丽影的自述：

沉入史料，收获去伪存真的体验

这样的戏没有谁能一把就抓得稳。

2013年3月，中共云南省委宣传部找到我，说想做一部传承西南联大精神的电视剧。最初，我有畏难心理。

虽然之前合作过《滇西1944》《中国远征军》，拍过几部云南本土的抗战剧，但那是因为我对中国远征军的历史足够熟悉。而西南联大文化抗战的历史我并不了解，本能地觉得自己扛不动。

一次，两次，谈到第三次的时候，宣传部领导说咱们一起做这事，有啥困难一起克服。话都说到这份上了，我心想那就试试吧。

困难是显而易见的。

当时，只知道西南联大的名字，它为国家培养了很多人才——170多位院士，8位“两弹一星”元勋，2位诺贝尔奖得主和9位党和国家领导人。但数字是抽象的，电视剧需要感性的故事。

要想打动观众，就得先接近那段历史。那时候，抗战剧《边城》的剧本已经写完了，手头没有其他项目，我就带着人就西南联大的历史展开采访。

云南当地帮着联系，这边说找到了一个人，我们就跑到人家里去。那边说又找到了一个，我们就又跑去。亲历者年事已高，最年轻的也将近90岁。当年的学生不好找，有些人去了欧美，还有一些去了台湾。

难归难，但越接近那段历史，就越被它的魅力所吸引。就像当初我做记者时，在腾冲国殇墓园采访受到震动，久久不能忘怀，转行做了制片人，拍摄抗战剧。

这一次与西南联大的接触，感觉恰如当年。一看那些资料，我就“掉进去”了。跟着当事人日记上的故事，人家高兴我高兴，人家难过我难过。

真正确定要做这部剧，是在半年以后了。

除了已有的纪录片，我们还专门去清华、北大、南开三所大学的校史馆查找资料，尽可能获得相关录音，查找当年西南联大学子的记录，闻一多的笔记，郑天挺的日记，还有冯友兰、曾昭抡、生物学家李济同、植物学家吴征镒的自述……都是第一手的资料，详实而准确。

马跃扮演闻一多

采访越深入，越是感觉市面上一些流行读物的描述不可靠。有些名气很大、传播很广的书对西南联大的记叙，不被我们的采访对象认可。

创作中虚实之间的尺度不好把握。我想，我们有基于逻辑虚构的权利，但不能用流行读物里杜撰的情节。

复刻历史不是电视剧的工作，但“大事不虚，小事不拘”的原则也要遵循。因为缺少对于西南联大的完整记录，筹备这部剧也是一个解谜的过程，我们需要确定好立足点，系统梳理。

我们要对党史、军史、校史保持尊重。比如徐特立在三校迁徙途中的长沙演讲，要考证到服饰的具体细节。比如云南省主席龙云对西南联大的进步力量，起到了保护作用。还有，梅贻琦和郑天挺在重要历史节点上的讲话，都要尊重史实。

这个去伪存真的过程，工作是海量的。

兜兜转转，找到故事的正确打开方式

从开始做这个项目，到确定剧本大纲，经历了3年多时间。

你越是使劲想把它写好，越觉得太重了，搬不动。

我们的创作团队前后弄过四版故事大纲，各有特点。但我总觉得，大纲太局限于西南联大教授们的个人叙事，缺乏一个可以串联全篇的架构。叙事是碎片化的，缺乏俯瞰全局的宏观视角。

创作在艰难中推进。2017年夏天，我们接触到周宇、张婵娟团队。宏观视角落实到文字当中。

这版大纲提供了这部剧最后采用的结构，以五位虚构的西南联大学子的故事为主线，辅以真实的历史背景和人物。

王鹤棣和周也担纲主演

青年学生是多位原型人物的综合和改写。为了保证背景真实，剧组专门安排两个人收集史料。整理成册，人手一份。

北平沦陷、淞沪会战、南京大屠杀构成时间线，学生们陆续南下进入武汉、长沙。他们如何面对这些糟心的消息，是我们创作时重点关注的问题。在长沙，临时党支部建立，也是符合史实的。

人物有了，故事线清晰了，创作才算基本捋顺了。

编剧每写出5集剧本，我们就开个座谈会。涉及军史、党史的部分，发给专业人员把关，制片人和策划帮助编剧加强故事和人物。进入细化阶段，台词根据人物的文化程度和性格作了针对性调整。

剧本落实了，开始筹备拍摄。2019年5月，演员进组以后，进行了一个多月的培训，包括跟组群演在内，大家一起研读剧本、学习历史。年轻演员逐渐触摸到了那段历史，南开木斋图书馆被炸的事让大家深受触动。

光是见识了这段历史的厚重还不够，关键是如何把这种认识用影像呈现出来。

剧中有很多老演员，他们是剧里的定海神针，像王劲松饰演梅贻琦，马少骅饰演冯友兰，李博饰演郑天挺……老戏骨表演到位，拓展了戏的深度。

王劲松扮演梅贻琦

对于年轻演员来说，这段历史相对较远，他们不容易入戏。但我们这部戏恰恰是以青年学子为主角的，他们的表演必须在情境之中。

为了让年轻演员入戏，在北京拍摄的时候，我们聘请了刘天池团队担任表演指导。教学是有方法的，他们提前一天把演员找来，过一遍第二天要拍的戏。

效果立竿见影。王鹤棣很有灵气，在老师指导下进步很快。周也、叶祖新、胡连馨、王羽铮也都演出了角色的精气神。

表演有时就是一层窗户纸，捅破了就好。现在看来，这步应急的棋走对了。

复原西南联大校舍

2019年8月正式开机，我们开启了一段公路片之旅。

剧中，西南联大的步行团横穿湖南、贵州、云南三省，到达昆明，行程3600里。剧外，剧组的迁徙比步行团走过的路还要远。

摄制组从北京怀柔南下常州、上海，再西征昆明和腾冲，辗转拍摄。剧组的车有50多辆，从北到南，又自东向西，辗转5000多公里，完成全部戏份。

步行团抵达目的地

公路片的主角要在路上经历磨难，西南联大的学子也是如此。在这个过程中，剧中主角不断成长，走向成熟。

这部剧的拍摄，是由两位导演共同完成的。

拍古装、言情剧出身的高翊浚导演擅长情感戏，学院派的王鹏导演则熟稔历史，动作场面亦得心应手。

王鹏导演梳理剧本的能力较强，他在拍摄之前先通剧本，磨刀不误砍柴工。西南联大师生的教学线、党组织引领学生的斗争线，都在这个过程中更加清晰。

一切都在按部就班进行，但拍摄过程总有意想不到。这部戏涉及大量爆炸场面，还有对西南联大风物人情的还原，师生们活动的“校园”是最重要的外景。

但实际拍摄时，却发现前期选定的地点没法拍。那时剧已经开拍了，需要紧急寻找替代方案，最初想的是在上海车墩影视基地搭景拍摄。

这堂景要符合大家对于西南联大的记忆，需要把历史肌理做出来，墙上的土要是红的，铁皮上要有草。要是真在车墩搭景，我们上哪去弄红土和稻草？

再说，西南联大除了注重学习，还特别注重体育，拍摄现场没有真实的篮球场、操场，也是不达标的。

那时候，700多人的拍摄团队已经到了昆明，眼看就要进“学校”拍戏了，可学校还不知道在哪里。这真是件让人崩溃的事。

好在昆明方面给了的很大支持，提供了安宁昆钢的一块废弃基地，让我们1:1复原搭建西南联大校舍。

那时候正赶上昆明下雨，我们这边搭着景，它那边下着雨，真是让人虑焦。但也只能硬着头皮坚持， 48天无休，搭建起了3万平的西南联大校舍。

剧组下了大决心：哪怕是超支，也要还原西南联大的校舍。最终，拍摄进度基本没有耽误，剧中地形地貌跟西南联大的真实场景一致。

另一层焦虑是爆炸戏。一般他们通知今天拍这类戏，我都说不去现场。但在房间里也坐不住，还是得去。

拍炸南开那场戏，现在想想真是后怕。王鹤棣抱着周也跑炸点，群演错跑到演员前面抢路，那时候王鹤棣两侧和后面都是炸点，稍有不慎后果不堪设想。好在运气不错，演员们没受伤。

现在想想，爆炸戏哪是炸楼，它炸的是我的心啊。

杀青是在2019年底。后来疫情爆发，影响了这部剧的后制进度。

我还记得疫情最严重的时候，需要完成前3集的剪辑。别人都无法到场，我们只能把艺术总监黄建新请过来。他戴着护目镜和两层口罩，背着双肩背包跑到我们机房，从下午3点一直干到半夜。

后来，看过全部素材，黄建新说这个片子有谱了，我这心才算真正落地。

拍完这个片子我大病了一场，发热、咳嗽最严重的时候，我一度怀疑自己患上了新冠肺炎。我挺了好多天不去医院，我害怕被“确诊”。后来还是壮着胆子去了，检查结果出来时如蒙大赦。

西南联大是影视取材的宝库，我们尽自己的力量讲述了心目中的联大故事。希望它早日遇到对的平台，尽快面见观众。

【采访/李星文 撰文/刘朔彤】