从开年至今，“中女”题材电影一路势不可挡，以“30+”女性的主角越来越多。“中女”具体指已经过了社会一般认为的适婚年龄、但仍未婚的女性，具有一定的经济基础和社会地位。“中女”题材影片往往表现主角独立自主、成熟干练的一面，以引起当下观众的共情。

综艺节目《乘风破浪的姐姐第二季》

虽然“中女”越来越流行，但这些强调女性独立的“中女”题材影片，角色塑造依旧脱离不开男性视角下的“优质女性”。与展现美丽纯真的“少女”电影相对，“中女”像是另一种男性凝视。银幕上这些迎合着传统审美的“姐姐”们，真的在乘风破浪吗？“中女”题材影片是否真正触碰到她们背后的社会问题？

电影《你的婚礼》中的少女形象

“中女”的流行，是当下女性受教育程度提升、女性独立意识觉醒的正向反馈。“30+”女性处于社会一个重要的地位，她们可能是母亲、妻子、女儿，“中女”的话题延展性大，带出了一个圈层，话语权以及电影消费能力也在逐步提升。银幕上出现更多“中女”形象的这一趋势，也是因为其目标受众的扩大。

影评人周桂伊认为：“‘30+’的女性，处在一个社会中坚力量，她们整个银幕消费能力，也是一直在被要求提升的，供需关系来说，银幕上出现更多表现这一类女性生存状况的，我觉得会是一个非常正常的趋势。”

电视剧《三十而已》剧照

虽然“中女”题材影片越来越多，但其中大部分也并未摆脱传统观念的刻板印象。女性们希望在电影里看到自身经历、焦虑的投射，以得到共鸣，银幕上更多的却是单一呆板的“女强人”形象。她们往往被表现成无暇顾及感情生活的工作狂，这些影片里呈现出来的“独立”“自强”仿佛是无源之水，经不起推敲。

周桂伊表示：“我其实非常讨厌一种角色，就是35岁，然后也不知道她干了什么就年薪百万，然后每天还喝喝咖啡，有一堆时间帮她的女性朋友解决问题，感觉这个人不可能在任何一个真实的场景里出现。”

电视剧《欢乐颂》剧照

对于“中女”题材影片人物塑造的刻板化，中央戏剧学院副教授倪骏说出了商业上的考虑：“作为一个编剧，我也想做现实主义的东西，但是有些时候平台和制作方都是拿流量说话，播得好的还是稍微悬浮一点的剧。我还是希望在银幕上看到更有力量的女性，像董明珠，能鼓励更多的女性。”

也有一部分电影在展现“中女”时，表现得相对鲜活。如《兔子暴力》里的母亲，她性格大胆，非常有活力，形象比较丰满。任素汐在《我在他乡挺好的》中与一个比自己年龄小的男孩谈恋爱，影片真实反映出两人在物质不对等情况下怎么去克服这些问题。

《兔子暴力》电影海报

女性电影这个标签本身就带着不平等的凝视。周桂伊表示：“没有女性电影，只有人性电影。”更多时候，电影应该去表现的，是个体的困境，把个体拍得足够有说服力，电影才不至于陷入到刻板印象中。独立自强不是凭空而来的“人设”，而是建立在角色塑造的丰满上。

影评人谭飞认为：“现在的‘中女’电影市场，是男性眼光塑造的。现在对这个群体过分突出独立、自主、干练，肯定得承认这种是很好的，但也不能抹杀一些在家庭里面贡献很多的女性。贤妻良母不应该成为一个贬义词。”

电影《妈妈再爱我一次》剧照

虽然“中女”题材影片并未摆脱传统观念束缚，但相信随着更多女性电影人投入到电影的拍摄中，以及观众审美需求的提高，会有更多女性电影人用镜头展现自己的视角，打破虚幻想象，真实表达女性自身，让观众看到另一片天空和面貌。