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9月13日《一直游到海水变蓝》在北京中国现代文学馆首映，87岁著名作家王蒙：我年纪大了，平时看电影都会打盹，但这部没有！

此前，《一直游到海水变蓝》于第70届柏林国际电影节、第四届平遥国际电影展、第58届纽约电影节等多个国内外电影节展映，均取得热烈反响。《纽约时报》将影片列为2020年纽约电影节十部必看佳片。

《一直游到海水变蓝》以出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华和梁鸿作为主要叙述者，他们与已故作家马烽之女段惠芳一起，重新注视社会变迁中的个人与家庭，展现“中国往事”。

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缘 起：
《一直游到海水变蓝》拍摄缘起2019年的吕梁文学季。2019年5月，余华、苏童、格非、梁鸿、莫言、西川等几十位作家齐聚贾樟柯的家乡——山西@汾阳贾家庄 ，他们在这里谈论乡村、文学与现实。

乡 土：
影片主要涉及四位当代作家，已逝的山西作家马烽（与西戎合著《吕梁英雄传》）、出生于50年代的陕西作家贾平凹（《秦腔》）、60年代的浙江作家余华（《活着》）和70年代的河南作家梁鸿（《中国在梁庄》）。

《一直游到海水变蓝》以贾家庄为起点——这里既是@贾樟柯 的家乡，也是作家马烽生前生活和写作的地方，一一经过其他三位作家的家乡。他们都因书写乡土而名噪文坛，乡土则反哺他们的创作生涯。如贾平凹所说，他们“站在家乡，来看中国，来看整个世界”。#山西故事#

作 家：
影片选择作家为拍摄对象，是因为“文学家作为表达者，他们的表述能力和他们对于过去生活经验，生活经历的细节的把控是超群的”。同时，作为一名导演，贾樟柯“认为自己也是一个作家”，他用电影语言以某种方式“写作”，捕捉历史与现实。

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《一直游到海水变蓝》拍摄于2019年，因为新冠疫情防控等缘故，日前才在院线上映。片中，马烽、贾平凹、余华、梁鸿四位作家成为主角，由他们或其家人讲述亲历的社会变迁。在谈起这个并不商业的片名时，贾樟柯表示：“影片最早名为《一个乡村的文学》，但在拍摄过程中，受访作家余华提及了自己当年在海中游泳，他希望可以游出浑浊的黄色海水范围，一直游到蓝色海水中的故事。我当时就向余华表示想用‘一直游到海水变蓝’当作片名，他欣然同意。之所以选用这个片名，是因为我在工作中总会觉得没有如我所愿。看到这么多人讲述自己的故事，你会发现其实它是一个渐进的过程，目标当然是海水变蓝，但不要失望，把自己能做的、该做的坚持下去就好。”

尽管该片以人物口述为主，但依然不失令人动容的桥段，例如梁鸿教儿子家乡话的细节。梁鸿的儿子已经彻底忘了故乡河南话，画外的梁鸿突然表示要现场教学。于是，乡音一句句吐露、一点点拾起，关于故乡的记忆开始一点点恢复。贾樟柯说：“我知道梁鸿的儿子正在上学，就想看看他对故乡是如何理解的，结果我发现他对方言很陌生，对妈妈的生活也很陌生，他所知道的都是从他妈妈的书里看到的。这也让我思考，整个社会一直在说年轻人没兴趣了解过去，或者历史已经断裂，但通过拍这部电影让我意识到，记忆的拥有者应该有一种热情，要把他们的经历讲出来，让年轻人感兴趣。”

谈起这些作家的选择时，贾樟柯说：“最初我想找一些有乡村生活经历的人来谈他们对乡村的感受，因为现在越来越城市化，大家对城市的了解比对农村多，所以我想拍一部影片，关于乡村和小城记忆，看一看几十年乡村有怎样的变迁。在选择讲述者时，我觉得作家会有更强的洞察力和表述力，于是就开始资料收集，寻找有乡村经验的作家，马烽跟我老家山西汾阳贾家庄关系密切，他在那里住了很多年，留下了很多作品，他创作的活跃期正好是上世纪五六十年代。贾平凹、余华、梁鸿分别出生在上世纪50年代、60年代和70年代末，这样连起来就构成了一个时间上的跨度。另外，我认为讲述者本身需要有一种开放性，大家都是有故事的人，但不一定人人愿意说，作家不太一样，他们更愿意坦诚面对自己。”

不同于商业片导演，贾樟柯的作品更注重思想性、艺术性和社会效益。他说：“我觉得现在进入了一个舆情化的时代，过去隐匿在民间的观点通过互联网公开化，形成了一个舆论场。在这种情况下，艺术家一定要有自己坚信的东西，你相信什么就拍什么，人物应该是这样说话，就让他这样说话。越是在一种话语纷争的时代，艺术家越要变成一个有原则的人，时代需要我们变成固执的人。”

来源《天津日报》淘票票等网络综合

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