​​     

狗娘

        亚利桑德罗冈萨雷斯伊纳里图在寻求剧本的过程中结识编剧吉勒莫·阿里加，两人意趣相投，开始筹备一个关于墨西哥城的短片集剧本。历时3年，易稿36次之后，只有三个片段保留下来， 就是日后《爱情是狗娘》的雏形。

        一部令人惊艳的环形结构获奖电影诞生了！

       越是形式特征与众不同的电影，在中国电影圈，越是永恒的先锋谈资和崇拜的模板。你看言必谈昆汀，聚会必吹两杆大烟枪，聊墨西哥电影三剑客必对《爱情是狗娘》如数家珍。

        《爱情是狗娘》确实是短篇集里的环形结构精品，与特定编剧创作生活积累有关，并非有更高商业性的电影故事讲法的通例，模仿消化难度较高，票房天花板明显。狗娘实际是三段和狗有关系的个人命运遭遇的结构递进巧合，第一段可以叫做“执迷”，狗是弟弟梦想和嫂子私奔的赚钱工具，但最终他没有等到嫂子；第二段可以叫做“悔恨”，一段婚外情终究被一条小狗卡在地板下面而破碎；第三段叫做“放开”，被家庭抛弃的流浪汉杀手，因为救了第一段里弟弟的黑狗和黑狗意外杀死了其他流浪狗，最终觉醒，放弃了最后一单生意，选择了走向荒野。

         说它是票房天花板明显的电影，除了结构因素以外，场景不典型，强冲突生活细节交叉叠加的状态是常态，第一第二段，除了本段故事核心线之外，都需要给后两段线索创造巧合点。而在我看来，真正环形结构做的易于察觉和大众化的，反而是中国编剧的《兴安岭猎人传说》，对场景形态的改善和同一故事主线的维持度，做的并不比狗娘差，而且有中国味。

        最后我们说，无论是阿方索的《地心引力》，吉尔莫托罗的《环太平洋》、《水形物语》，以及另一位墨西哥导演欧亨尼奥德伯兹的《非常父女档》，对故事结构性感染力的理解贡献，更值得尊重和仿效。​​​​