​​按西方关于小说的理论来看，小说的三大要素是：环境、人物、情节。金庸先生曾说：“小说是写给人看的，小说的内容是人。”人物的品行由情节反映，人物和情节是小说的主体。环境往往作为小说的修饰。虽然环境不是小说的主体，但是，没有环境描写的小说，读起来是味同嚼蜡的。

在金庸先生的武侠世界里，文字间多穿插环境描写，读来犹如身临其境，直击人心。

一、暗示背景

小说开篇的环境描写，多以渲染气氛为主，感情表述上如果是破败、残旧的，往往你就能预料到接下来的情节不会太愉快。比如《射雕英雄传》整篇开头：

钱塘江浩浩江水，日日夜夜无穷无休的从临安牛家村边绕过，东流入海。江畔一排数十株乌柏树，叶子似火烧般红，正是八月天时。村前村后的野草刚起始变黄，一抹斜阳映照之下，更增了几分萧索。

开篇寥寥数语，就让人感受到萧索之意，江水日日夜夜流去，“奔流到海不复回”。有如英雄末路，又似乎在诉说南宋统治岌岌可危，大厦将倾，一下子就定下了悲哀和无奈的感情基调。果不其然，而后描写郭杨二人，一个名将之后、一个梁山好汉后代，一身武艺，却背井离乡，屈居于小村落里耕田度日，令人惋惜。

最后郭杨两家人的结局也是十分悲惨，生离死别，颠沛流离，仿佛一开始的悲凉感就注定了悲惨的结局。

读金庸先生的作品，你会发现还有很多这样的描写，环境描写，暗示情节的悲喜，营造了一种无法逃脱的宿命感。

二、人物塑造

这种营造氛围的写法在人物塑造方面也有体现。同样是“风雪惊变”中，丘处机踏雪而来，全身白雪也不损其威风，将一位傲立于风雪的侠客风姿描写得淋漓尽致：

忽听得东边大路上传来一阵踏雪之声，脚步起落极快，三人转头望去，却见是个道士。那道士头戴斗笠，身披蓑衣，全身罩满了白雪，背上斜插一柄长剑，剑把上黄色丝条在风中左右飞扬，风雪满天，大步独行，实在气概非凡。

这是不是和现在推崇的“氛围感自拍”有异曲同工之妙呢？

不止自然景物，人也是一种特别的景，由人构成的场景下，着重描写一人的出场，更能显示出其重要性：

眼见攻来的兵马又要支持不住，忽然数十支号角齐声吹动，一阵急鼓，进攻的军士大声欢呼：“铁木真大汗来啦，大汗来啦！”双方军士手不停斗，却不住转头向东方张望……只见黄沙蔽天之中，一队人马急驰而来，队中高高举起一根长杆，杆上挂着几丛白毛。欢呼声由远而近，进攻的兵马勇气百倍，先到的兵马阵脚登时散乱……只见一个身材高大的中年汉子纵马上了土山。他头戴铁盔，下颏生了一丛褐色胡子，双目一转，精光四射。

在战场上以威猛之势出场，双方军士皆侧目，铁木真仿佛战神降临，势不可挡。

三、交代情节、烘托感情

王国维曾言：“有景语，情语之别，不知一切景语，皆情语也。”虽是描写客观的景物，但以人的主观言语加以表达，景色描写自然而然就成为了个人情感的抒发。

古往今来，人用大自然抒发情感的例子比比皆是，在《小石潭记》中，

从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之…… 以其境过清，不可久居，乃记之而去。

被贬官后的柳宗元开始有游玩之兴致，一想到自身经历后逐渐伤感，对小石潭经历了由喜到悲的感情变化。

在《书剑恩仇录》中，陆菲青遭遇追杀后反杀三人：

荒山上寒风凛冽，一勾残月从云中现出，照见横尸在乱石上的三具尸首，远林中夜枭怪声凄叫，他虽然艺高胆大，不禁也感惊心……

他为了躲避仇家追杀，多年来躲到陕西总兵李可秀府中，这次为保性命再次出手，瞬息间又重新回到腥风血雨的江湖斗争，一时心惊也是情有可原。

在推动情节发展时，往往会穿插景物描写，固然可以理解为是在交代之后的情节场景，那请你再看看这段：

众人仰望山峰，此时近观，更觉惊心动魄，心想即在夏日，亦难爬上，眼前满峰是雪，若是冒险攀援，十成中倒有九成要跌个粉身碎骨。只听一阵山风过去，吹得松树枝叶相撞，有似秋潮夜至。

在《雪山飞狐》中，天龙门和陶氏父子等人迫于宝树大师威势，被“邀请”到山上，心里本来就七上八下，加上这山峰险峻，兼之树影绰绰，更是草木皆兵、风声鹤唳，一下子就把紧张的气氛推到了最高点。

如果只是简单地描写众人被带到一个险峻的山下，心里害怕，反而不能达到这么好的效果，就像现在读到这一段，仿佛还能看到隐匿于云间的皑皑白雪，听到沙沙作响的松林，吹着冰冷的山风，两股战战。

用现在的话来说，金庸先生在情节设置上，真的很会“拿捏人心”。

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用景暗喻背景、烘托人物，以景语表情语。从这几个小细节可见，金庸先生以其恰如其当的环境描写，塑造了活灵活现的江湖人物，为我们徐徐展开多姿多彩的武侠世界。

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