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夜里，我的枕头凝视我

空虚得像块墓碑

我从未想到会如此痛苦

 

By 黑塞
 

深夜，我躺在你的长发上入睡
作者｜菩提花花
 

前些年虾米消逝关张的速度，出乎意料，资本市场的事情，我一点都不忧伤，虽然在此之前的恒久，在那儿的标签都与忧伤有关，但确实没必要再去备份所谓暗夜里的痕迹，说好的不分离就能做到吗？没有谁会对自己的言语负责，就此别过不好吗？说句实话，挺讨厌去车站送人，有些东西只要脱口而出，开始漂浮到空气里便索然无味了。 

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​卡带时期，唯一“Walkman”里流淌出的音乐，流行的居多，小提琴除了海菲兹，现在喜欢曾经留着小胡子的卡瓦科斯，现场感的奢求早已没有，时间也在糊弄我。早期聆听约翰丹弗和胡里奥，至少《乡村路带我回家》庸常的惆怅，让梦境清晰可辨，间或胡里奥的《鸽子》，这个仿佛历尽世间所有沧桑的英俊男人，歌声中阳光灿烂，之后便是蓝色的海洋。

 

 
大概经历过暴风雨的男人，比同样有此境遇的女人安详，最喜欢听的还是胡里奥与多莉·帕顿的合唱《何时告诉我你爱我》，情愫悠然动人，女声部也高亢抒情，类似费雯丽在《乱世佳人》里暗示她自己，“告诉我你爱我，我的余生将依靠它活着”，女人婉转温润的吟唱始终缭绕着胡里奥低沉深邃的表白，仿佛戏台咿咿呀呀，不必坍塌。 

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​20岁之前的胡里奥，一帆风顺，家境殷实，自然属于大好青年，剑桥毕业后便顺势取得律师资格，他像美洲豹迅疾驰骋在喜欢的绿茵足球场。一场莫名其妙的车祸把这些戈然而止，轮椅上的胡里奥，在命运阴晴不定的眼神里窥见了神秘莫测的未来，孤独寂寞和黑暗蜕变为音乐，就此成为胡里奥一生的挚友。

 

 
后来无意听过李纹版的《何时告诉我你爱我》，不过她的演唱似乎有些轻快，少了多莉·帕顿的深厚，对于“love is blue”的这种说法，李天后似乎演绎的雨过天晴，抑或追逐爱情也应该没心没肺似的，比起她那首获奖的《卧虎藏龙》主题曲，彼时风景，物是人非，换了种心绪。阴郁的灵魂，总是欢喜短暂的阳光灿烂，她反反复复抓不住的东西，我也抓不住。 

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​千禧年之前听恩雅轻松无趣了许多，常常处于无聊的游荡中，如梦如幻地不知尽头，单车骑到了郊外，闪烁着秋色的午后，金黄饱满的稻穗，昏昏欲睡，风和雨是在一个荷塘边疾驰而来，雨水顺着田垄，漫无边际的流放，万籁俱寂的时候，蛙声如潮，瞧见灰白逐渐黑暗的天空，几颗星星闪烁。恩雅说，红巨星是金牛座的最亮之星，距离地球65光年。不过需要多少的无聊，才大概能算清65光年有多久。

 

 
音乐和诗歌这种东西其实很主观，类似恩雅的曲风轻柔舒缓，旋律简单，循环往复，纯净自然，欢喜的入心。其实new age里曲高和寡滥竽充数比比皆是，像雅尼的大部分确实不以为然，媚俗的有过之无不及，所以纽约的嬉皮士通过药物抵达的东方神秘主义，和欧洲的Riley所谓的启蒙者鼻祖，都像放松地治愈信仰，本身即是特别矛盾对立的事情。 

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​同样分裂的事情，根本不可能通过音乐以及诗歌什么之类治愈自己，真爱只会愈加疯狂，看样终究无所谓。诸如《安妮之歌》可能是约翰·丹佛所创作演唱最驰名的爱情歌谣，歌曲里通篇没有提到爱人的名字，仅仅类似吴侬软语的倾诉，就在这首歌曲饶舌般的吟唱和流传中，爱人同志彼此的隔阂愈来愈大，深情以待的过往，终于形同陌路，爱情歌曲也渐渐成为了传说中的传说。

 

 
就像我有时在死亡金属和后摇的无序之中垂头丧气，这并非它们暗示什么将要发生，我的烦躁抑郁和它们无关，什么都不会发生，将要到来的仍是音乐之前令我垂头丧气的那些凡间琐碎，这个世界时时刻刻充满着汝之蜜糖彼之砒霜的荒诞，以及用唯物史观谈谈萨顶顶的音乐艺术就是胡说九道，如何从悲悯中落落大方地走出来，才不显得那么浅薄？ 

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​今天高温酷暑，又是窝在家里听歌阅读看电影的一天，国语电影的格局显然与韩国电影距离颇大，始终琢磨用道理说服别人的套路，早已不太新鲜，而且有点接近明朝末期清流之害，我有点怀念1994年的电影奇迹，其他的自不待言，《活着》和《阳光灿烂的日子》都出现在那时，成为了经典，怀念之余，倒是木心说过，从前的人多认真，认真勾引，认真失身。

 

 

本篇图片

艺术家  Johann Louw  作品​​​​