很久没有一部职场剧，在正经讨论新闻这一职业了。

在TVB台庆剧《新闻女王》中，资深新闻女主播文慧心搞事业，不是因为男友出轨，或是抚养孩子，而是出于对新闻行业的热爱；其他女主播陷害她，不是因为爱上了同一个男人，而是要争夺黄金档新闻女主播的位子。剧中的男一号梁景仁，和女主角没有任何感情关系，而是高层用来对付文慧心的对手。

部分编剧还在渲染女记者的“花瓶感”时，《新闻女王》却冷酷地讲着记者的职场真相。无论多么貌美的女记者，都要靠拼命和能力才能服众；无论指向性多么明显的事件，都有可能随时反转；无论多么努力挖到独家，违背了新闻道德就是会被辞退。

在很多职业剧中，媒体人的形象往往不是一个好记者，但是一个好人；但在《新闻女王》中，大多角色往往不是好人，但却是好记者。虽然也有浮夸、脸谱化等TVB职斗剧的通病，但这部剧难得地向观众展现出，一位好记者究竟是如何工作的。

什么才是新闻女王？

不同于很多披皮谈恋爱的剧，《新闻女王》“货真价值”地在讲，什么是新闻，什么又是“新闻女王”。

剧中第一个场景，就是一位学生向文慧心提问：“我爸总是说做新闻工资低，工时长，我想问你觉得我怎么能说服他。”而文慧心的回答是：“每行都比做新闻有经济效益，对比赚钱，我更关心真相。”随后，她便揭发坐在对面的卢博士隐瞒企业年报，欺骗股民，丝毫不给面子。

这一情节，一方面在讲文慧心的杀伐果断，另一方面也点出了新闻从业者的核心价值观——真相至上。

随后，《新闻女王》也反复探讨着新闻行业的现状与困境。在和女学生的对话中，文慧心提到比起新闻嗅觉，更重要的是“黄金七秒”，强调流量时代下新闻行业的竞争压力；和卢博士在车库对抗时，文慧心则提到了媒体的议程设置，正是因为新闻从业者有控制观众看到什么的权力，真相才尤为重要。

而什么是“新闻女王”？不是偶像剧中仅用美色换取采访资源的女记者，也不是无底线追求独家的小报记者。

首先，业务能力才是王道。在公交案中，竞争对手梁景仁为了看文慧心出丑，故意让文慧心播报她手头没有的资料，后方的提词器都来不及准备。但文慧心硬是凭借强大的记忆力，复述出了近几年发生的交通意外事故，甚至精确到数字。竞争对手的陷害，成了她“表演”的舞台。在业务能力的展现上，《新闻女王》并没有偷懒地通过台词的夸赞表现出来，而是通过一个个具体案例展现出来。

其次，尽管为了竞争不择手段、玩弄人心，但新闻女王永远坚守新闻专业性的底线。新人记者唐芷瑶不惜向采访对象下跪，并砸坏他人车窗玻璃拿到行车记录仪视频。虽然她为文慧心挖到了独家，但依然被炒了鱿鱼，因为这些行为违反了新闻职业道德。即使因内斗离开新闻台，文慧心对竞争对手的最后一句警告，都是不要再把私人的恩怨，凌驾在新闻的本质之上。

香港中文大学助理教授，前南方周末记者方可成告诉娱理工作室，中国香港的新闻教育是高度实践化的，以上手实操的课程为主，理论类课程为辅。剧中，同样有很多学生以文慧心为目标，立志成为一名“新闻女王”。

相比之下，部分国产剧却在大肆吹捧女记者的非专业能力。《华语影视作品中记者角色形象的塑造》一文统计了33部华语影视剧中，44 个记者角色后发现，记者形象的外在特征为：休闲装、漂亮女记者、照相机。18 名女记者被描述为漂亮，占女记者总数的72%。

诚然，《新闻女王》中也有一些因略显浮夸的部分。比如为了打压竞争对手关掉对方主播的麦、提词器，两位新闻主播直播抢话，自由出入火灾现场等。但在记者的影视形象普遍处于负面的环境下，《新闻女王》却难得地告诉观众，新闻人每天真的在努力工作。

夺回记者的职业主体性

更可贵的是，《新闻女王》夺回了新闻记者在影视剧中的职业主体性。

剧中，所有角色的价值观，均是职业至上，而不是爱情至上、情绪至上。

在新闻主播张家妍和男友可怜的几场感情戏中，探讨的也全是工作。身为律师的男友希望以感情劝说家妍，不要发表对他有影响的报道，但却被一口回绝。当男友问出那句杀手锏：“是你的工作重要还是我重要？”，家妍则留下一句：“你说呢？”，转头就走。

《新闻女王》还发明了一种TVB新型骂人方式：“找个男人嫁了吧”。在职业至上的价值观体系中，剥夺职业价值，强调性缘价值无疑是对职场人最大的侮辱。在很多影视剧中被鼓吹上天的美貌、男人缘，成了最不值钱的东西。

剧中不乏港剧中常见的雌竞、情色交易桥段，但她们争夺的是职业价值，而不是性缘价值。在每一段关系中，女性都试图抓住主导地位，让男性成为自己的棋子。比如女主播许诗晴试图色诱利益方时，便说着“ 现在都什么年代了，就算我和他有什么又怎么样？到底是他吃我，还是我吃他，谁说的准。”还有网友打趣称：“《新闻女王》里没有感情戏，只有激情戏。”

其次，《新闻女王》大部分的戏剧冲突，都是对新闻的专业性探讨。

作为内斗的两大党派，文慧心和梁景仁除了利益上的冲突，还有新闻严肃性和娱乐性的争执。

在网红思觉大叔持刀事件中，镜头拍到了思觉大叔腰间挂着枪形物体。秉承“真实至上”的文慧心提醒主播晓薇，在播报时要说“手枪形物体”，因为还不确定是不是真枪。但秉承“流量至上”的梁景仁认为，已经有迹象证明这是真枪，必须抢先报道出来。两人因此争执不下，结果，现场的张家妍经过仔细判断，证明其手中的是气枪。

在策划方向上，梁景仁希望靠娱乐化吸引眼球，便让许诗晴去跟踪思觉大叔的演员女儿。当许诗情成功混进思觉大叔房内，张家妍却痛批“这些根本不是记者应该做的事。记者的工作是记录，不是参与。”而在《华语影视作品中记者角色形象的塑造》一文统计的样本中，记者参与的新闻事件涉及案件和重大黑幕达到13 次，接近总数的1/3，这些影视作品把记者夸大成警察、侦探、律师，反而是不专业的表现。

文慧心之所以如此坚持新闻的严肃性，是为了坚守媒体的公信力。剧中其他电视台靠娱乐化报道争夺收视率时，文慧心则顶住压力，坚持从严肃角度切入，并提到：“如果要把新闻娱乐化，不如让新闻台直接关门好了。人家看网台经常会问是不是真的，但是看我们不会，因为我们有公信力。”

方可成向娱理工作室介绍，目前中国香港收视率和知名度最高的新闻台是TVB新闻，其次是NowTV新闻和RTHK，它们的公信力的确要高于网媒。

所以，尽管剧中案例有夸大的成分，但《新闻女王》却肯定了新闻真实性、严肃性、客观性的重要性，肯定了新闻人的价值。

为什么影视剧中的记者都是负面形象？

尽管比起《新闻编辑室》《迷雾》等职业剧，《新闻女王》对记者的刻画谈不上多么出色，甚至有新闻版“宫心计”的嫌疑。但在普遍性缘化、妖魔化记者的职场剧中，《新闻女王》则为记者，尤其是女记者的形象正名。

那么，以往影视剧中的记者为什么多以负面形象存在？

首先，比起国产剧常见的警察、律师、医生等职业，记者这个身份更为特殊。他们拥有接近大事件、大人物的特性，可以被写成戏剧冲突的当事方；但比起警察、律师、医生，他们没有调查取证权，没有法庭辩论权，也没有掌握人生死的权力，唯一掌握的，或许就是比普通人更快、更多接近真相的能力。

这便导致，很多记者角色在影视剧中，只能作为推动剧情进展的支线人物存在。比如在《突围》中，记者的功能成了向男主角透露关键线索的“线人”，甚至不惜进行各类违规操作。

很多编剧为了强化冲突，还会让记者偏执地追寻真相，从而丧失常理逻辑，扰乱正常秩序。比如《狂飙》中，孟钰作为记者却缺乏基本的安全常识和职业素养，只身跟踪涉黑对象，最终被犯罪分子挟持，还要警察专门营救。

《独家披露》导演高希希接受媒体采访时，曾提到在真正的生活中，一篇新闻报道可能会有很多现实的因素，记者们不可能这么有个性，舆论监督也存在一些过程，戏里还是会偏理想化一点。不过不往理想化里走，戏剧结构会有些不对。

而到了女性角色的刻画，记者身份不但没有凸显出职业性，反而成了女性刻板标签的放大器。

很多国产剧中的女记者，往往都总有姣好的面貌，但在工作中却胡搅蛮缠、有勇无谋。比如《扫黑风暴》中的女记者黄希，自行扮成“三陪小姐”打入夜总会，还经常与警察发生冲突，既不遵循暗访规则，也不秉持记者特性；《三体》中的原创角色女记者慕星，也只是用来引出潘寒计划的工具人，并被潘寒利用处处与史强作对。

从这个角度来看，《新闻女王》虽然在剧名上突出了“女王”，但在内容中却突出了“新闻人”的能力。剧中的女性和男性没有什么不同，需要面对同样的专业性竞争、职场斗争、人心斗争。女性不会因为性别出现各类失误，只是源于专业能力上的差距。

有网友说，《新闻女王》是“新闻的瓶，职斗的酒”，但这也是《新闻女王》非常聪明的一点。剧集没有用夸大记者能力的方式来制造冲突，而是把记者放到普适的职场困境中，让他们面对新人、中层、上层各个职级的危机。但无论如何争斗，“新闻女王”永远不会让工具属性凌驾于新闻从业者的身份之上。

让新闻职业从一种戏剧手段，回归到一种信仰和坚守，《新闻女王》久违地做到了。

参考资料：华语影视作品中记者角色形象的塑造，《新闻爱好者》，傅小朋 陈志强 蔡招娣