吴杉2020 站台中国-作品

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坦诚的说，严肃的抽象审美不会是大众娱乐的，当我们回顾艺术史就会十分明白这一点。而对于“看不懂”抽象艺术的问题，要知道，最通俗易懂的艺术语言，艺术家关注的是图解和如何取悦于观者。电视新闻人人都懂，不存在创造意识，因为他只是解说。而抽象艺术的探索行为是具有实验性质的面对自我，是艺术家们私密的审美探索过程。创造性的审美都是很个体的，其敏感度和意识必然超前。“看不懂”很正常，让时间去消化，开放的社会所提供的信息量，在培养人们开阔的思维能力，未来还是乐观的。

说起音乐性和我的抽象语言，就会想到音律概念和图像构建的关系，这样非常理性的逻辑自然是一条思考的路径，在现实里的艺术过程，往往凭借天然的契机，从感性出发的。中国传统音乐的源头，大多来源于戏曲审美和民间文化土壤，它的音响审美是单纯平面的线性语言，就好比昆曲的音乐曲式和节拍有着情趣缠绵，精致优雅的格式，如画面一般典雅。

——吴杉

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图一：《汉江秋》，87.5x102.5cm，纸本丙烯水墨 1997

图二：《二郎神》，88x106cm，纸本丙烯水墨 1996

图三：《江儿水》，114x87cm，纸本丙烯水墨 1997

图四：《涌子》，109x104.5cm，纸本丙烯水墨，1997