在艺术期刊上看到一篇美术馆策展后记，很接新冠疫情时代地气，分享过来。
这个美术展，是日本东京近郊某政府预算馆举办的《日本趣味影响下的欧洲绘画展》，原本想在2020年夏天举行，预想那时正好是东京奥运会期间，大批外国游客涌入，气氛热烈美好，定然能打响名头。
于是从2018年开始策展，从欧洲和美国的美术馆里预借好了展品，结果2020年出新冠疫情爆发，形势每况愈下，临近展期时，整个策划泡汤了。为填补空档期，他们临时搬出自家藏品，另做新策划，原本需要一年准备期的新展，在两三个月内迅速成型，可想馆员们多么手忙脚乱。
到了2021年，日本经过躺平消极抗疫的一年多后，人们打了疫苗，开始慢慢习惯，不再那么紧张了，泡了汤的展重新拿上台面，开始准备。

此处插两条背景八卦。
/ 中文“疫情”对应的日语，我觉得是“コロナ禍”，即“Corona祸”。这词最开始出现时，很多日本人看走眼，把“祸”字看成了“锅”......是有多馋。
/走政府预算的美术馆很穷的。比如这个《日本趣味影响下的欧洲绘画》，其实可以借印象派作品来做展，更豪气的可以借梵高的几幅仿浮世绘的油画，宣传铺广，新旧媒体轰炸，这样才好卖。但是从欧洲美术馆租借印象派，首先需要可靠的中介人脉，还要付极其昂贵的保险费，没有一贯合作的强力商业后援的话，政府系美术馆基本上做不了这种规模的。

泡了一次汤的展重新开始准备，这次预借了美国某大学美术馆收藏的浮世绘版画，又从欧洲小美术馆借了重要但不昂贵的展品，另外，从俄罗斯某大美术馆，也借到了重头画作。

日本的主办方印好了厚厚的展览会画册，颁布邮寄了宣传海报，预约好了新闻采访，就在展览开始前的一个月，因为奥密克戎，日本政府关闭了外国人入境渠道。
俄罗斯某馆原本的租借条件之一，是俄罗斯馆员同行监护全程，现在人过不来了，便不想放行作品。据说俄方为此分成了支持和反对两派，经过争执沟通，支持派获胜，在展览眼看又要二次泡汤时，俄方同意了作品单行。

策展人刚松一口气，美国方面又出了问题，美术品承运商在纽约，展品在新泽西，因为奥秘克戎流行无法跨州，只能先确保工作人员安全，在限定的一天之内工作，不能完全保证，弄不好一部分展品要以授权照片贴板的形式展出。
策展人焦虑到白天上着班，神情恍惚离开办公室，跑到几十公里外的海边吃面，面条端上来，才恍然自问怎么来了这里。
所幸美国的展品最终全部到了，在展览会开始的七天前。

仿佛受了诅咒的展终于开始了，展期两个月，2022年初到3月上旬。
前期很顺利，口碑也很好，策展人做的几次免费美术讲座一票难求。

就在展览会结束的两周前，2月24日，俄罗斯进攻了乌克兰。
按说远方的战争似乎影响不到此处的小小美术展，但马上出现了很多（高龄）正义市民来抗议，“你们拿市民血税给俄罗斯人钱，展出俄罗斯的东西，不能忍！” 有些人冲着展室内的监视员吼。其实监视员来自外包公司，并非美术馆的工作人员。为此美术馆给监视员做了对策讲座，安排了自家职员（势单力孤）地在展室内便衣待命。

展览还没结束，俄方已经开始连环催：“请立刻通过3月5日的俄航归还展品，”。
如果临时撤出展品，需要紧急联络美术品专业承运商，通关也需要时间，根本赶不上俄方指定的飞机。而且此展赞助商是日本航空，日方想按原计划，让展品上3月10日日本航空直飞俄罗斯的飞机。
但是，俄方指定3月5日的俄航，成了最后一班从日本直飞的航空。
受俄乌交战影响，日本直飞俄罗斯被全部取消，飞欧洲的路线大幅度消减，从俄罗斯借的展品回不去了！其中包括一幅梵高。

俄方万分焦急，天天来电催。
日方的可怜策展人开始四处找飞机。考虑了中东转运，或俄罗斯邻国转运路线，但都未成。几经周折，多次被拒，一个月后，终于和芬兰航空谈妥，先把东西运到赫尔辛基，走陆运，由武装保安公司押送到一千公里外的莫斯科。就这样，东西于4月2日装上了去芬兰的飞机。
就在3天后，日本政府下达了禁运美术品去俄罗斯的命令，展品险些被拦，策展人出了策展人生中最猛烈的冷汗。

这还不算完。
东西从赫尔辛基装上卡车，开到芬俄边界时，被芬兰海关扣押了，没给任何理由。
策展人疯了，赶紧联系芬兰外交部，日本驻芬兰和俄罗斯大使馆询问情况。得知是碰触了欧盟制裁线，东西有可能要返回赫尔辛基。
又经多日沟通，芬兰终于点头放行，之后历经三日，展品运回莫斯科，到达了原本的收藏馆。

展品抵达时，会场里有大量俄罗斯媒体等候，俄方官员在闪光灯下做了展品检阅，展品平安回归成了一大新闻，上了诸家俄罗斯媒体。
可以想见，日俄双方馆员都经历了惊险的噩梦般的一个月，心境一样。

事情终于落定，双方平静下来后，日方策展人给俄方发去了展览盛况，以及日方为展览做的小型古典音乐会视频，美丽的女高音唱着俄罗斯和日本民歌，悠扬动人。俄方发来诚挚感谢信，附了俄罗斯春天里盛开的红花。日方回赠樱花场景。双方感慨后，约定还要合作，因为经历了此次，互相确立了美术馆与美术馆、策展人与策展人之间的纯粹的信赖关系。