20230605第二次通读了
我觉得他给我们营造了一种艺术氛围：在孤寂中有着热烈，在沉静中有着壮美，在失望中有着希望，在向往与怀旧中似乎又在思索着什么。
其实在画法上并没有什么新意，这在他以往的方形画中也是常见到的，前有水塘，中景是杂树，远景是山峦，明亮的色彩，奇妙的倒影，早就成熟和定型了。但是采用横长式的构图，这幅《秋》看起来就显新颖而韵味悠长了。
此图堂庑开阔，气象万千，画面物象的开合聚散与色彩的浓淡深浅都有着鲜明的节奏感。观赏此画，如听一首交响曲。
作品看似无法度，无秩序，实则是乱而不乱，不齐而齐，达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的高妙境地。
林风眠的黄山图没有表现缥缈的云海，青黛的山峰，幽深的境界，活泼的群山，而是以粗旷之笔、热烈的色彩，描写山间灿烂的晚照，酣畅淋漓堪称是“当其下手风雨快，笔所未到气已吞。”沉重的墨色和辉煌的金黄色，表现出一种恢弘气象。
堤义明对艺术品情有独钟，他曾说：“艺术品不能用金钱来衡量。”他把艺术视同企业生命一样宝贵。让艺术家的艺术变成人类共享的精神财富，锱铢必较的小商小贩办不到，重利轻义的商贾做不到，附庸风雅的富豪也做不到，只有懂得和善于从人类文化学的大背景中思索的儒商才能做到。
“画家不能老看电视，看电视画出来就俗气。”林风眠对一个画家说。
“林老，什么是浮呢？”吴棣荣也插话。“像一颗树，是从土里长出来的，你要给人感觉是真的，是从土中长出来的。”林风眠说。
林风眠说：“不会的，我的意思都在画里，你今天看，明天看，慢慢就体会出其中的味道。”
绘画艺术家对气候景物的变化是非常敏感的。特别是像林风眠这样的色彩画家，感觉就更加丰富了。
1957年，他就对李树声说：“我非常喜欢中国民间艺术，我自己的画从宋元明清画上找到的东西很少，从民间的东西上找到的很多。我碰上了花纹就很注意。我画中的线，吸收了民间的东西，也吸收了定窑和磁州窑的瓷器上的线条，古朴、流利。
他曾经认为：传统的水墨只宜用淡彩，强烈的色彩是加不进去的，后来齐白石成功地使用了大红。而这次的天平山林风眠画得金色灿烂，苦恼了几十年的问题，终于有所突破。
1974年画的那幅《宇宙锋》，以大红、浓黑为基调色彩相当丰富饱和，各种水粉颜色交错在一起，有些地方非常稀薄，有些地方用枯笔干擦，有些地方是用厚堆的方法，体现了技法的多样性。
这种形体剪贴或皮影的单片组合的游戏性在他的笔下得到充分的发挥，画家可以尽情地扭曲、变形、叠加、组合，又不离弃具体形象的感觉。
他认为“一切艺术都是暗示，暗示的方法不同而已，画画不是容易的事，愈画感到愈难，现代的精神，我们应当在画里闻到现代的味道，已经不易，如果要暗示将来，那真更难了。”
中国戏曲对他的启发不是故事情节或唱腔，而是自由的时空观念。他在自己最不欢喜甚至主张消灭的最国粹的艺术中，理解了以立体主义为代表的西方现代艺术，创造了东方现代艺术。
有的人可以学他的色彩，有的人可以学他的线条，但无法把握他那微妙的艺术情调。
稷苠
20230605第二次通读了
稷苠
我觉得他给我们营造了一种艺术氛围：在孤寂中有着热烈，在沉静中有着壮美，在失望中有着希望，在向往与怀旧中似乎又在思索着什么。
稷苠
其实在画法上并没有什么新意，这在他以往的方形画中也是常见到的，前有水塘，中景是杂树，远景是山峦，明亮的色彩，奇妙的倒影，早就成熟和定型了。但是采用横长式的构图，这幅《秋》看起来就显新颖而韵味悠长了。
稷苠
此图堂庑开阔，气象万千，画面物象的开合聚散与色彩的浓淡深浅都有着鲜明的节奏感。观赏此画，如听一首交响曲。
稷苠
作品看似无法度，无秩序，实则是乱而不乱，不齐而齐，达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的高妙境地。
稷苠
林风眠的黄山图没有表现缥缈的云海，青黛的山峰，幽深的境界，活泼的群山，而是以粗旷之笔、热烈的色彩，描写山间灿烂的晚照，酣畅淋漓堪称是“当其下手风雨快，笔所未到气已吞。”沉重的墨色和辉煌的金黄色，表现出一种恢弘气象。
稷苠
堤义明对艺术品情有独钟，他曾说：“艺术品不能用金钱来衡量。”他把艺术视同企业生命一样宝贵。让艺术家的艺术变成人类共享的精神财富，锱铢必较的小商小贩办不到，重利轻义的商贾做不到，附庸风雅的富豪也做不到，只有懂得和善于从人类文化学的大背景中思索的儒商才能做到。
稷苠
“画家不能老看电视，看电视画出来就俗气。”林风眠对一个画家说。
稷苠
“林老，什么是浮呢？”吴棣荣也插话。“像一颗树，是从土里长出来的，你要给人感觉是真的，是从土中长出来的。”林风眠说。
稷苠
林风眠说：“不会的，我的意思都在画里，你今天看，明天看，慢慢就体会出其中的味道。”
稷苠
绘画艺术家对气候景物的变化是非常敏感的。特别是像林风眠这样的色彩画家，感觉就更加丰富了。
稷苠
1957年，他就对李树声说：“我非常喜欢中国民间艺术，我自己的画从宋元明清画上找到的东西很少，从民间的东西上找到的很多。我碰上了花纹就很注意。我画中的线，吸收了民间的东西，也吸收了定窑和磁州窑的瓷器上的线条，古朴、流利。
稷苠
他曾经认为：传统的水墨只宜用淡彩，强烈的色彩是加不进去的，后来齐白石成功地使用了大红。而这次的天平山林风眠画得金色灿烂，苦恼了几十年的问题，终于有所突破。
稷苠
1974年画的那幅《宇宙锋》，以大红、浓黑为基调色彩相当丰富饱和，各种水粉颜色交错在一起，有些地方非常稀薄，有些地方用枯笔干擦，有些地方是用厚堆的方法，体现了技法的多样性。
稷苠
这种形体剪贴或皮影的单片组合的游戏性在他的笔下得到充分的发挥，画家可以尽情地扭曲、变形、叠加、组合，又不离弃具体形象的感觉。
稷苠
他认为“一切艺术都是暗示，暗示的方法不同而已，画画不是容易的事，愈画感到愈难，现代的精神，我们应当在画里闻到现代的味道，已经不易，如果要暗示将来，那真更难了。”
稷苠
中国戏曲对他的启发不是故事情节或唱腔，而是自由的时空观念。他在自己最不欢喜甚至主张消灭的最国粹的艺术中，理解了以立体主义为代表的西方现代艺术，创造了东方现代艺术。
稷苠
有的人可以学他的色彩，有的人可以学他的线条，但无法把握他那微妙的艺术情调。