林俊杰的歌曲，歌词是否不好呢。

讨论这个话题的缘由，是因为前段时间，我发表的某篇简述周王陶林现在创作下限的微博，评论区，又出现朋友提及，林俊杰的歌词是硬伤。

其实，林俊杰的歌曲，歌词不好，这样子的说法，我早就在互联网知悉不少年。

我个人的观点是，如果你对好歌词的标准，是崔健，是罗大佑，亦或是许多小众民谣歌手，那么，林俊杰的歌曲，歌词不好，或许确实如你所言。

但是，根据我的观察，所有关于林俊杰的歌曲，歌词不好，这样子的说法，比较对象，皆是周杰伦的歌曲，以及陶喆与王力宏的歌曲，这我便实在没有办法理解了。

在我看来，周王陶林，全部都属于音乐性远远大于文学性的歌手。歌词，只是为他们的旋律服务，以及为他们的编曲服务。当然不会差，但是，跟他们那么漂亮的旋律，那么先锋的编曲，等量齐观，难免流水模式化的痕迹太重，可谓黯然失色。

难道如此漂亮的旋律，如此先锋的编曲，就没有办法容纳文学性的歌词么。当然不是，我的结论比较鸡贼，或者说比较世故。我认为主要原因，还是周王陶林，作为制作人，自身中文鉴赏水平不尽如人意，没办法对填词人提出真正严苛的要求，也就促使他们的填词人，在给他们的歌曲，填写歌词的时候，喜欢留力，甚至喜欢划水。

若论反面例子，可以参考王菲演唱的歌曲。王菲也不是填词人，但是她的中文鉴赏水平，显然远比周王陶林更高。所以，她的填词人，在给她的歌曲，填写歌词的时候，很难留力，很难划水，笔笔精雕细琢，已然迈入文学性的范畴。

行文至此，各位或许要提醒我把方文山置于何地了。

不好意思，我实在不觉得方文山是一位很好的填词人。他当然极具敏锐的才思，以及旺盛的才情，但是，他创作歌词的态度，跟古龙创作武侠小说的态度，大抵相当：写得那么好，东家看不懂，读者看不懂，又不多分钱，那么累干嘛，差不多了事，快快买酒吃……

正因如此，你才会一次又一次感慨，方文山这首歌词，是在骗钱吧。然而，即便是方文山最好的那些歌词，他似乎也并没有倾尽全力，总有那么些炼字，总有那么些韵脚，能够找到更优解的答案。

当然，我承认周杰伦的歌曲，歌词部分，极少数还是要比王陶林更好，毕竟还有《娘子》、《忍者》、《双截棍》、《以父之名》、《威廉古堡》……这样子特别精致，并且语言风格做出相当突破的优秀歌词。至于那些所谓的中国风歌词，我实在不觉得哪里惊艳，纯粹是宋词的畸形变种，写法大量借鉴宋词，但是，最终呈现效果，不论意境，还是文字技法，相比二三流的宋词，恐怕都还大有差距。

至于整体的歌词，周王陶林的歌曲，都是清一色的，传统词与翻译词大量混用的，“触电文学”。感觉台湾一大票千禧年后的填词人，都是走的这个路线。他们似乎已经完全没有办法写出来相当纯正相当典雅的中文。

若是按照这个标准来看，林俊杰的歌曲，歌词当然是不差的。至少在千禧年后的台湾主流歌手中，是相当标准，相当工整的水准。盘点一些我觉得相当不错的妙笔：

“在长夜的边缘，给我一丝光线，让你能多看我一眼。”

“爱是三万里程的孤单，闪着等待的泪光，眺望可能的远方。”

“绝对的完美一双手，不流汗也不发抖，交叉在微笑的背后，暗藏危险的轮廓，在你最放松的时候，绝不带着任何感情就下手，从来不回头。”

“不存在的情人，就不会离开我身旁。”

“灯火光影，街道人群，谁被谁吸引；窗台风铃，我在咖啡厅，为你弹琴。”

“多情是男人的罪，兰花似女人的美，徘徊在深夜，残留的香味，萦绕在整条大街。”

“你是我，身影流浪的方向，汗水照到你的脸，世态炎凉也无妨；我抬头，看你像看到月亮，你低头会不会想我像思念故乡。”

“一朵玫瑰被刺围绕，也许它也渴望拥抱；海豚脸上总有微笑，也许泪被大海洗掉。”

“在半空中真好，不会吵，人少，却看得到那些近在天边的风暴。”

“每次当我沾染了黑暗的色调，想象自己有对照，在此刻在某处那个我，他很好。”

……