世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，画凡至此，皆入妙品。

——郭熙《林泉高致》

宋词与庭院

宋词一般分上下两片（阕）在声律和乐奏中正好有贯然，对比、映衬、反正之妙，因此很适合庭院空间的描绘和抒写，试看欧阳修的《蝶恋花》：

庭院深深深几许，杨柳堆烟.帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮.门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

上片是空间（庭院），下片是时间（春暮）。破题使用三个“深”字，以杨柳，帘幕，层层逼进将庭院空间之深寂、孤独、幽隔、惆怅，渲染得极有层次和深度。词有词气，读词当看其词气的流走自如。这首欧词，词气冲越，由缓而急，由幽而明，由深潜而博大。柳烟庭院，深深婉约，转盼动人。这是一种内向的空间。而苏东坡一首《蝶恋花》写人与庭院之间的遐思，别是一副笔墨：

花褪残红青杏小，燕子飞时绿水人家绕，枝上柳绵吹又少天涯何处无芳草？

墙内秋千墙外道，墙外行人墙内佳人笑，笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

全篇也是暮春景色，却写得融融春光，由外而包内，庭院外杏花、绵柳、燕子、绿水，芳草人家，一片春色；而庭院内全在于“隔”，只见高墙，只闻笑声不见佳人。墙内的秋千笑声，引得墙外行人遐想，融入春风飞花之中，绵绵无尽，却是含蕴动情关键在于“隔”，在于笑声直透词境。墙外春光如许，墙内定然尤胜，这从另一境界写出庭院的内美，较之宋诗“满园春色关不住一枝红杏出墙来”（叶绍翁）更饶情味。此北宋庭院之美又一境也。这种“声”在诗词意境中的穿透力和所唤起的空间感，时间性，也就是艺术风水。

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宋词中多凡写一片静境，往往是从动中观之，其幽其闲，刻画入妙，其中描写小楼中的闺阁空间，与五代词比，又别是一种境界，另一副笔墨，这一类空间的互动，人与庭院的自然妙契有非常丰富的表现，令人感动地描绘出宋代平和富庶的生活现实和美学品味，其妙造的多种庭院空间，历历如画，有很高的美学价值，而对艺术风水的反映，足以在艺术史上成为一种典范和永恒，同时也成为北宋社会历史的一部分