上个月初和要好的女朋友去看话剧九人的《庭前》。走出剧场，我俩一致认为这是2023年看过的最好的国内原创话剧（最好的引进剧是《初步举证》）。

那天我正处于不久前刚看了一部女人在天上下鱼的高速上飙车时穿着高跟鞋、车子掉进海里人被捞出来还穿着高跟鞋的离谱男凝“反爹巨制”电影的观后情绪期，在看过《庭前》后顿感神清气爽，觉得大脑和心灵都被优质内容从里到外洗刷了一遍。朋友说今年最好的女性内容都在剧场里，看看外面的都是些什么啊，我万分同意。

《庭前》在特定历史时代背景下对女性议题的处理和表达手法堪称精湛，女性人物的成长和弧光令人振奋，结局尤其好——未竟的理想才是真正的理想，女人和自己的HE才是真正的HE。
当然，《庭前》不是完美的。比如我和朋友都觉得部分台词和对朗的刻画过于美化那个时代下的男人了，以及朗的人物线还是完整过尤的人物线，主创对女性议题的表达在我们看来已经“温和”“平等”得不能再温和平等了。

当天看完我没发repo，一方面是冬天犯懒，另一方面是觉得九人的剧已不算“小众”，喜爱者数众，称赞者不必再多我一人（还有一方面是因为我当时满脑子都是要去益阳吃麻辣烫）。
然而今天我被某平台算法推荐了一篇低分剧评，里面甚至在批判《庭前》“为了抬高女人而刻意贬低男人”，我读了真的大吃一惊。随后我主动搜索剧评，又看到一条热门剧评里说“为女性平权的美好初衷被主创安在了极端的辩理中”，我更是大为震撼————我和这些“剧评人”看的是同一部话剧吗？男人都被美化成那样了还觉得被贬低？台词都温和成那样了还觉得极端？
后来我又去看了导演的wb，了解到她会看所有恶评，读到她写“我虽不够刚强，看到一些过分难听的描述会下意识地关掉页面，但我变秃了的同时也变强了……看看有没有什么建设性的部分……”及“谢谢批评者付出的心血与时间”，我内心真的非常不是滋味，一方面是为自己作为喜爱者之一却没有第一时间公开表达喜爱而懊悔，另一方面是想说我们女人真的太爱反思和感谢“批评”、听取“建议”了。恕我直言，这些所谓的“批评家”中有大多数都分不清什么是“criticize”、什么是“judge”，且此地当前最缺乏的正是对文娱作品的女性主义批评——而与之对应的那一方却往往声量巨大。
剧中写不公，岂料剧外一样不公。

去年我听过另一个女朋友对于“批评”的理论：喜爱者往往是沉默的大多数，因为人的表达欲通常会在不喜欢的时候最强，而且难听的话和反对的话是讲起来最最容易的——这里面又能有什么真正的“建设性”？
现在想起来，我决定我今后不要再做大多数沉默的喜爱者，我今后要对喜爱的内容和创作者不吝夸奖，我要大夸特夸。

2024年九人的每一场剧我都会走进剧场看。
祝愿九人越来越好，在想走的这条路上走得越来越自由。