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2021最深刻的难过和幸福，是《周生如故》和《一生一世》给的。

两部剧结束，墨宝发了一条微博致谢，引来导演和主演留言。其中，任嘉伦的留言让人印象深刻。

这短短一段话，从书面表达的角度来看，堪称典范。理由如下：

1.两句排比+一句感叹，开门见山，层层递进，既感谢了具体的作品，又赞叹了创作的魅力，言之有物，所谢不虚。

2.用了“您”这个字，并表示能出演这个角色是自己的幸运，谦逊和恭敬之情溢于言表，且对文字非常斟酌和考究。

3.用书名号框起文艺作品，用句号结束第一句，用叹号突出第二句，而中间两个逗号，一个是分开排比，一个表示语气的停顿。标点符号的运用，满分。

4.用词精准，简洁却有深意。要知道，小南辰王明明是英年早殒，但他却说“感谢您赋予周生辰以蓬勃的生命”，是夸作者塑造人物的功底了得，把角色写进了读者心里。

这是对文艺作品的高级赞美，我要是墨宝，这句夸到我心坎上。

总之，这段感谢给人的感觉是：真诚，礼貌，饱含情感，且非常符合语言规范。

不必说我咬文嚼字、小题大做，作为一个常年阅稿的文字工作者，审校文字已然变成一种职业病。戴着这层职业滤镜去看网络上的许多文字，常常感到极度不舒适。而任嘉伦的文案，是少数能让我感到非常舒适者之一。

不信吗？再看下面这两段，截自他的微博——

谁能看出其中的端倪？有没有语文老师或者文字工作者能看出来？

看不出来的话，只能圈出来了——

关于“的、地、得”这三个字，我敢说90%以上的人搞不清楚它们的用法，甚至很多专业的文字工作者也在混用。那么就借此机会，借任嘉伦的微博来科普一下——

类似的情况还有“他、她、它”，去翻一翻任嘉伦的微博，他几乎从不用错。

其实这些都很简单，很多人未必不知道，只是懒得去遵守，或者说内心压根不重视。这便是互联网时代文字表达所面临的窘境——

当文字的利用率越来越高，我们反而失去了，从前写一封信的郑重与浪漫。

反正都是碎片阅读，反正就是说话聊天，反正都是一刷即过，反正又不出书……要那么规范干嘛呢？

可还是要说：文如其人，见字如面。文字就是信件，文字就名片，见字如见人。

看过太多人、太多文，有逻辑混乱前言不搭后语的，有长篇大论就是摸不到重点的，有病句一堆错别字连篇的，有一个逗号或一个叹号用到底、甚至不用标点、让人喘不过气来的……基本上，其人都和其文一样，经不起细看。

可以想象，在看多了一片狼藉混乱之后，偶然目及一段简洁工整、清新真挚的文字时，是怎样一种沁人心脾的舒爽之感。任嘉伦的微博，便是给我这样的感觉。

很早就注意到，任嘉伦的文案功底很扎实，也许与他少时便写“文集”有关，日记是最不矫揉、最真情实感的一种文体，他的表达从中得到了锻炼。

但他的这种扎实，并不在于词句的优美，或者说文学造诣的高深，而是一种朴素却过硬的基本功——把话说简洁、说清楚，不偏离中心思想，融入感情的同时还能符合语言规范。

听上去很简单？做起来却并不容易。如果人人都能做到，全网能减少一大半垃圾阅读。

读任嘉伦的微博，经常能有这样的感觉——他并不常用到一些特别的修饰词，只用最平常的三言两语，娓娓道来，就把想表达的都说清了，不仅能让你听得明白、听得舒服，还能感受到他的语气和情感。

这确实是一种非常难得的表达，其背后，是跟一个人的性格、气质、处事方式息息相关的。这种分寸很难拿捏，矫饰是矫饰不出来的，只能靠浑然天成。

举例至此，便不难发现，他经过了一段漫长的摸索，固定下来了一种特殊的微博体例，不妨暂称之为“嘉伦体”，其突出特征亦可总结如下：

用一对符号「」表示开篇和结尾；正文像诗歌，用断行代替断句，从而摒弃了标点；空一行以示分段；文字依然质朴清新，却极讲究对仗和工整。

一点点来分析。

首先，关于「」这对符号的运用。

说不上多独创、多高明，但非常有风格、有特色。他并不是对所有文字都用这个符号，而只用在原创的、真情实感的文字上。

可以这样理解这对符号的含义：准备好了吗，我要说真心话了……好了，我说完了。

这就好比，以前我们写信，开头必问候，结尾必致意，是一种礼貌和仪式感。小小一对符号背后，体现的是对阅读之人的尊重，和对表达之事的郑重。

考古不难发现，他早期的文案还没有开始采用断句，但却已早早地出现了这个符号，仪式感自始至终。

其次，关于“长句短说”。

把一长段话拆成一个个短句，以诗歌的形式来排列，不仅能分清条理、突出重点，还很容易让人跟着句子的逻辑走，停顿有序，张弛有度，阅读节奏很舒适。

而同时，这又是一种非常高级的排版方式。把屏幕作为纸面，占据大量留白，视觉呈现少而空、疏而轻，相比大段文字，会更吸引人阅读。

比较下面这两篇，版面空间差不多，哪篇能让你更轻松地读下来？

再次，关于符号和标点。

因为采用了诗歌体，标点符号就显得不那么重要了。实际上，关于诗歌要不要使用标点，历来有争论，但默认的规则是：现代诗歌可省略标点，但有些必不可少的语气反而要借助标点来实现，比如疑问、感叹等。

你会发现，任嘉伦好像无师自通地把握了这套规则。在他的诗歌体文案中，通常见不到标点，但在某个明显需要语气修饰的地方，他偶尔也会使用波浪线、感叹号，甚至表情符号。

但，顶多一两个、两三个，绝不多用，用多了会显得过于发嗲或过于奔放，那都不是他都风格。

最后，也是最重要的，文字的简洁与工整。

他很会开门见山，没有比兴和铺垫，也不需要，就好像他坐在你对面，对你张口说话一般亲切自然。

其实你仔细观察他说话，有时是有一点“话唠”的，能感觉到他很努力地把意思表达清楚，但落实到书面，他却总是很简洁。

究其原因，在于书面表达有一个加工梳理的过程，从脑中的意识流，到笔端流出的文字，这其中，考验的就是所谓的文字驾驭能力。

合理猜测，在这个加工的过程中，他着意两件事：一是避冗去繁，二是力求工整。

文字已然难以讲清，请看下面几条标注——

想表达的都已标注了，只能说：极致的舒适，就是每个字、每张图都待在它们最应该待的位置，无一处不工整，无一处不妥帖。

这不仅仅是“强迫症”三字能简单概括的，在这个浮躁的时代，很少有人愿付出极致的耐心去卡这些细节，我更愿意解读为那隐匿于文字背后的——温柔、礼貌、细心、耐心，还有，仪式感。

因为对表达之事很郑重，因为对阅读之人很尊重，因为本性里的善良和温柔，所以愿意在这些小事上付出耐心与细心。

这，就是我在文字中看到的任嘉伦。

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