专访《封神》视效总监丨我想用《封神》来培养人才
发布时间 ：2023-10-13要搭建起一个令人信服的神话世界观，视效可谓重中之重。然而，我们一面对“视效”知之甚少，一面又很容易凭借常识和本能对其下定义。
在采访《封神三部曲》视效总监道格拉斯·汉斯·史密斯的过程中，我越发感受到，视效是一个贯穿前期后期、涉及到各个部门的综合工种，仅仅是特效任务分发、特效制作的流程管理都有相当多的专业学问。
为了拍《封神三部曲》，乌尔善专门成立了一家名为“魅思电影科技”的特效公司，并请来了曾参与过《星球大战》特效制作并凭借《独立日》获得奥斯卡奖的视效大师道格拉斯·汉斯·史密斯，在他的帮助下，法国、美国、澳大利亚、加拿大的特效工作人员与中国剧组无缝对接，联手制作出东方神话里的仙境与神兽。
《环球银幕》专访
《封神三部曲》视效总监
道格拉斯·汉斯·史密斯
（摘选自《环球银幕》2023年10月刊）
Q：你是如何被邀请参与《封神三部曲》的制作的？
A：我之前和乌尔善合作过电影《寻龙诀》。我的妻子和他的姐姐是朋友，由此我结识了乌尔善，后来他向我提出了《寻龙诀》的邀约。我读完剧本，觉得很有趣，心想如果要参与一部中国电影，这似乎是个不错的选择。
我接下了《寻龙诀》，不过整个过程很辛苦，时间也比预期的要长得多，所以当时我不确定是否还要继续参与其他中国项目。后来，我回来参加《寻龙诀》的首映，与乌尔善共进晚餐——我们在拍《寻龙诀》时就探讨过成立视效公司的话题——在这次晚餐时，他再次提起这个想法，并介绍了接下来他要拍的《封神三部曲》。
我并不知道这是一个中国家喻户晓的长篇神话故事，觉得很新奇。他描述得非常引人入胜，故事听起来很宏大，人类和神灵共存于世上但又是分隔开来的，其中还有善与恶的博弈，这些都非常像希腊神话，但又提供了一种全新的视角，很有趣。
Q：又是什么让你决定参与这个项目？
A：我之前已经和乌尔善讨论过，如果要建立一家特效公司，必须有一个核心项目作为支撑，就像维塔工作室有《指环王》，工业光魔有《星球大战》一样，这些项目为公司提供了明确的目标和动力。当他提到想要依托《封神三部曲》建立公司时，我觉得这是一个非常有趣的机会。
我看到了其中的潜力，可以开创一种新颖且更高效的方法来制作电影，关键就是要做到数据共享，消除部门之间的信息壁垒，让全剧组感觉像一个整体，而不是简单区隔成摄影、机械、美术等许多部门。我一直在思考如何组织这个流程，这是个很好的机会，可以尝试全新的制片方式，同时讲述一个宏大的故事。所有这些都吸引了我。
乌尔善说过，他想将历史悠久的中国文化传承给新一代观众，也很想推动中国电影产业的发展，帮助它迈向下一个阶段。而我的目标是，将《封神三部曲》变成培养人才的过程。
中国有很多非常优秀的视效人才，拍这部电影的过程将帮助他们未来应对更大更复杂的项目。
Q：在早期的概念设计阶段，你参加了你称之为“礼物”的采风之旅，参观了中国古代寺庙中的雕塑和壁画。在这次采风中，你对中国传统文化产生了什么样的印象？这是否有助于你对故事、角色的理解和想象？
A：在此之前，我对中国历史知之甚少，尤其是对神话传说的了解非常有限。就连读剧本时，我因为记不住人名，也很难看明白情节。我不得不写下人名，标出人物关系，以便弄清楚怎么回事，感觉困难极了。所以当我们开始那次旅行时，我本没有抱太大期待。
但当参观完一些古代皇宫和陵墓之后，我深受感染，觉得太有意思了。由于年代久远，几乎没有任何有机物能留存下来，所以我们看到的所有文物都是珠宝、金属、石头。我还见到了写在龟壳上的古老文字，这也在电影中出现过。我开始逐渐理解了这一切。
此外，旅行中还有一件事让我印象很深。
我们参观了一个现代化的博物馆，非常漂亮。我是那个博物馆一年中唯一的外国游客，他们没有专门的翻译，只好从办公室找了一个懂英语的人帮我，这让我很感慨，中国某些地方与外界的交流和沟通还是很有限，明明这里有一座知识的宝库，本可以有更简单的方式分享出去。
对我来说，这次旅行让我从零开始了解了电影中的那个时期，以及中国不同的朝代。
还有一点——我认为没有人真正意识到——《封神第一部》非常忠于历史，那个时期的马是没有马镫的，所以，所有的演员都不得不学会骑没有马镫的马，马术术语应该叫作“自由骑术”，演员们后来都变得相当娴熟。
姬发有一个镜头，当他射箭时，实际上是骑在一匹全速前进的马上，这训练成果相当惊人。
Q：是的，他亲自上阵实拍的骑射非常厉害，这段幕后故事在网上非常火。
A：哦，我都不知道！我对他们的训练成果实在印象深刻。我记得还有一次——也许这个故事还没传到网上——饰演姬发的演员曾在一场戏中骑马冲锋，结果马踩进了一个洞里，摔倒并翻滚到他身上。
我当时从监视器里看到这一幕，心想天呐，主演就这样被马轧过去了！万幸，他只是受了轻微的皮外伤，第二天就回来工作了。但你可以想象，这有多么危险。
Q：加入《封神三部曲》时，你认为在视效上面临的最大挑战会是什么？根据之前的经验，你是否向乌尔善导演提出了一些建议？
A：我当时认为最大的难题——我现在仍然这么认为——是三部电影连续拍摄。拍摄计划中需要有一些喘息的时间，让大家休息和恢复精力，但出于时间和资金方面的考量，他们最终决定每天拍摄。这对所有人来说都很难！不过，并不是严格意义上的“天天拍摄”啦。
这不是视效方面的问题，但它确实影响了一切，所以我对此感到担忧，因为我也要每天参与工作。但我很幸运，因为我会在剧组待两三个月，然后回洛杉矶工作，而在洛杉矶，我会在周末给自己放假，但他们不得不一直工作，肯定因此恨死我啦！（笑）
有一个令人意想不到的挑战是，面对一个时刻可能发生变化的拍摄进度表，如何才能在相距甚远的大型片场之间周转设备？我们该如何铺蓝幕呢？眼下这里需要蓝幕，可能过一会儿后，蓝幕又得出现在两公里外的另一个场地。我们花了很多时间，寻找一种能制作出足够大且可移动蓝幕的方案。
其中一种方案是搭好一个集装箱墙，然后覆盖上蓝幕，这样可以防止风吹走蓝幕，但要想将集装箱墙运送到其他地方，就得先拆开，再运送、重组，至少需要一天的时间，所以我们一直在寻找其他更便捷的选择。
机械组长提出了一个想法，他之前在《长城》片场见过类似做法。建造一些大框架，高和宽至少都有七到八米，每个框架都连接到挖掘机这样的建筑工地设备上，这样可以轻松地移动蓝幕。
他们做了大约30个这样的蓝幕车，这意味着30辆挖掘机、30名驾驶员，每天都必须协调配合。后来他们都变得非常娴熟，可以很快地建造起一面长达300米的蓝幕墙。
Q：有不少观众和粉丝都在期待《封神》第二、三部，你认为后两部在特效方面有什么特点或是值得期待的地方？
A：这个嘛，肯定会有更多的奇幻生物，我不太清楚可以透露什么，但从技术上来说肯定比第一部复杂多了，有一些涉及仙界的更大规模的战斗，特效工作任务更重了。故事方面我就不能透露更多了。
Q：这是你第二次与乌尔善导演合作，《封神三部曲》是否让你对他有了新的认识？
A：我能更好地理解他的动力何在了。我现在对《封神》的了解也更深，谢天谢地。我看好这个项目的原因之一是，导演的性格非常平和稳重。他回答问题都经过深思熟虑，在面临压力时很少表现出愤怒等负面情绪，始终能够保持良好的沟通，所以我们在工作中一直都相处得很好，这让我很有安全感。
如果和一些情绪随时会爆炸的人一起工作，那会很让人抓狂的。但我无需担心这些，我对中国文化缺乏了解，乌尔善愿意包容我并帮助我，我们的合作很顺利。我也从中学到了很多，比如八卦，还有一些历史背景，这些都能引我进入神话世界，都非常有趣。
我知道很多特效供应商也很乐意参与《封神》的特效制作——比如负责饕餮特效的温哥华Scanline公司，他们做得很开心，因为这些工作内容非常新奇，与他们常接的好莱坞项目截然不同，非常有吸引力。
