首次参加KA文库，初次见面，我是作者贺东招二。我是《全金属狂潮 校园篇》和《甘城光辉游乐园》的原作者（也是编剧），也担任了动画《冰菓》的系列构成，热爱京都动画的粉丝们可能会因此而熟知我（？）。
这部新小说的舞台是“月”！自始至终一直都在“月”上！
是在月球上工作的人们的故事。
不是精英宇航员，而是更普通的人，做傻事、发愁、也会变得帅气，就是这样热热闹闹的故事。虽然在月亮上，但却很憋闷，我追求着这样氛围（到底要怎样）。
尽管真朱（Masoho）和葡萄染（Ebizome）这样的名字估计读起来有些困难，但除了名字之外，他们都是普通人。比如，这几个哥们周日会在附近的两元店买洗碗海绵、文具之类的东西。但他们对工作非常认真。
因为才第三话，所以第二卷就(很想出！)，希望在之后可以愉快地描绘每个角色意外的一面或者一点也不意外的一面，我这么想。“这种工作题材的故事，如何？”以这样的心情写着。虽然是虚构的，但请享受这个透着些许真实的职业故事！
……面向大众（？）的后记就先到此为止，请让我讲述一下这部作品的诞生经过。会很长。
最初，这个企划的原型是京都动画的监督——武本康弘先生准备的原创动画作品《Fire Fighters!(暂定)》。这部作品本来应该是武本先生的首部完全原创作品。
2019年初，京都动画向我提出了这个新作的系列构成职位，我欣然接受。自从京都动画的首部总承包作品《全金属狂潮 校园篇》（03年）以来，我就一直受到他们的照顾，并与武本先生在工作和私人方面都有着亲密的来往。
五个角色的原案已经完成，基本设定和构思都是武本先生写的。正如《Fire Fighters!》的临时标题所示，它讲述的是消防员的故事，是现代城市消防员的故事。是那个队长和新人之间的交流和羁绊的故事。
武本先生当时是把这部作品作为非常女性粉丝向的作品来考虑的，但这样一来，指名我担任系列构成（也就是主要编剧）就很神奇了吧？贺东我虽然擅长动作戏，但对于女性向的作品却有点门外汉。想来，这可能是因为武本先生计划先确立作品以工作和动作为主体，大力塑造男性形象，并以此为基础加入女性粉丝喜欢的元素。此外，武本先生和我之间长期以来都十分信任彼此。
由于我们两人都有其他的工作，所以在2019年上半年，我们每月约一次，完善构成方案和角色设定。各话的大纲都进展到了一定程度，当时想着年内能完成一话的剧本就好了。一些很帅气的场景已经有了想法，进展很顺利。
19年6月，我再次去京阿尼进行了咨询，武本先生说要把之前暂定的角色名称统一为“真朱”“葡萄染”等颜色名(顺便说一下，在之前的版本中，葡萄染的名字是“沟吕木”。这是从我原案的作品《全金属狂潮another》中的角色名里取的（笑），这个沟吕木也是矢泽永吉的粉丝）。虽然以颜色冠姓的主意不错，但“真朱”这个名字也太难记了吧？我当时担心这个问题，但也不是什么重要的事情，所以也就那样了。
此外，我记得武本先生提出过这个角色设定，即葡萄染是抽烟的，真朱会用水枪灭掉他的烟，我反对这个设定。我认为这有点太漫画了，而且现在抽烟的角色可能会引起不必要的反感。但武本先生好像非常喜欢这个设定，他说“其他场景都比较现实，而这个我想要非常漫画的感觉”。嗯，这也不是很要紧的事情，而且实际画了分镜后可能会改，所以这话题就暂时放到了一边。说起抽烟，当时我是第一年戒烟，武本先生很惊讶我戒了烟（明明武本先生以前也抽烟啊！）。
因为还有其他事情要忙，所以我决定跳过七月，等八月份我写好第一话的概要，再来一起完善构思，我们就这样结束了会议。那天晚上我和武本先生两人一起在京阿尼附近喝酒，热情高涨地聊着我们同龄的孩子，最后在六地藏拦了辆出租车后说了再见，微醺着道别了。
那是我最后一次见到武本先生。
关于武本先生和许多同伴去世的事件，我在这里不再详细说明。大家都知道。
总之，《Fire Fighters!(暂定)》的企划在2019年7月终止了。毕竟武本先生去世了，而且死者家属和受伤的人那么多，一个以火灾为主题的故事怎么如何进行下去？因事件劳心劳力的八田社长亲自打电话给我，告诉了我这件事。虽然八田先生和我都肝肠寸断，但这也只能是无可奈何的事情。
再之后过了几个月，京都动画联系了我。
我收到了一则令人感激的消息，他们希望再次和我一起工作。我们进行了各种各样的讨论，最终考虑能否用不同的形式活用《Fire Fighters!》。直到现在，我对京都动画文艺部门的松田女士说的话仍印象深刻。
当时她看着武本先生留下的角色原案：“总觉得这五个人似乎都想动起来”……好像是这么说的。
这样朴素的一句话，往往会成为创作的原点。我也想给这五个人赋予生命。或许，这也是战胜死亡的一种方式。
而且能做到这一点的，世界上只有我一个人。
我对武本先生的创作意图、癖好、强项、弱点都了如指掌，对他在桌上不经意的对话、牢骚、怯懦的话（甚至京阿尼的大家也不知道的话）都铭记在心的我，才能完成这项工作。
我在想是否可以换个舞台，充分利用相同的角色。
我想了很多。搞一个警察机动队怎么样？或者是海上保安厅？白令海的捕蟹船看起来也很危险，干脆让他们转生到异世界……
哪个都不满意。其中海上保安厅的特殊救援队在形象上是比较接近的，但已经有了像《海猿》和《特殊救难队》等非常优秀的漫画作品……
左思右想，突然之间，不知为何月球的形象浮现在了脑海中。
近未来的月球怎么样？作为一部与工作相关的作品，相对现实，更接地气的故事……？
但那样的话，已经有《流浪人》这部杰作存在了，但《流浪人》也已经是20年前的作品了，而近未来太空这个题材本身似乎还没有被很好地开发。
总觉得，这样设计的话也挺有趣……我认为这或许能够很好地表达《Fire Fighters!》的精髓。这些真的只是贺东我的直觉，其中有一些无法用逻辑解释的东西。
如果我曾经和武本热火朝天地聊过宇宙的话题……我写出这个设定肯定是一段美谈，然而我们并没有聊过。
如果他现在听到“将故事背景设定在月球上”，他可能不会反对，但可能会呆住，眼神游离地说着像“嗯……月球啊。嘛……唔，意外地……但是用动画来做就有点……”。然后又过了一会儿，嘟哝着“月球……”，应该是在脑海全速构想着，但从旁人的角度看像是在发呆，“嗯……”或着“有趣，但还是……”我可以想象他会这么说。如果贺东我说“写成小说不就好了吗”，他可能会说：“不，那实在对不起你”或着“要让贺东先生做到那一步真的好吗？”虽然具体措辞可能会不太一样，但他百分之百会这么说（断言）。
既然贺东我能把设定模拟到小说这个程度，并提出要把故事搬到月球上……嗯，武本先生可能也不会有意见。他可能会歪着脖子很长时间，说些“月球，呢……”之类的话，但我想只要他读了这本书，就应该能接受了吧。
综上所述（？）舞台设定在了月球上。
但我对月球一无所知，而且比起火箭，我的作家生涯写导弹更多些，所以要从零开始学习。中途，我患了一场大病（已经康复），导致我花了三年多才完成这本书。
在《Fire Fighters!》中，鸿消防署变成了鸿救命株式会社。锡署长成为了月面本部长。葡萄染的妻子和女儿原本住在同一个城市，现在却在三十八万公里之外居住。尽管各种设定都变得宏大，但基本的人际关系几乎没有变化。Revania和Fiolkhilde等外语专有名词是贺东的创作。毕竟在月球上只使用日语会显得不自然，我就加了这些设定。
此外，这部作品仅仅是一部小说。
目前没有动画化的计划。
从以月球为舞台写作到现在，贺东本人也感到“啊，影像化很难吧”。从一开始到最后，所有的场景都发生在机械内部或月球表面（真空中！）。所有的演出都是在零重力或六分之一重力下进行的。地球根本没有出现。除此之外，还有许多与普通动画不同的要素，考虑到需要花费的时间，这确实有点……难。
尽管如此，我还是坚持写了下来，因为我不想对属于这五人舞台的描写做出任何妥协。
这个系列本来是按照一季12话来考虑的，所以这本书的三话还只是刚开始。我也构思了很多轻松的章节，所以如果能有第二卷（我真的很想做！），我也想传递那样的故事。因此，请大家多多支持。
请务必。拜托了。
在这个企划成形之前，我得到了很多人的帮助。
首先是京都动画文艺室的松田春菜女士。如果没有松田女士，这个企划根本就无法成立。从头到尾都承蒙关照，我很感激。
同样也要感谢京都动画的濑波里梨女士，在企划的初期阶段也帮助了我。虽然很难再有机会，但我还是希望能再次一起工作。
对京阿尼的田中敦子女士和八田真一郎先生也深表感谢。
另外还要特别感谢负责插画的丸木宣明先生以及其他工作人员。我真的很喜欢这五个人的插画。在百忙之中，我一直提出些困难的要求，非常抱歉。如果有第二卷的话，我想我还会提出一些困难的要求。请多多关照。
在考证方面，小仓信也先生、细田聪史先生和武井悠人先生给予了我很大的帮助。非常感谢抽出宝贵的时间，非常感谢。但我还想听更多有关的话题！
因为故事的展开和文字分配的关系，我没能把所有的情报都反映出来，但通过向这么多人咨询，我对这次写作有了信心，或者说，对世界观的印证和质量有了很大的帮助。如果有任何错误或误解，这完全是贺东的责任，请读者朋友们谅解。
在此向武本先生的家人表示特别的感谢。感谢你们同意这个企划。谢谢。如果来东京的话请一定通知我。真的是去哪里都可以带路哦！
最后，这部作品只是一部普通的娱乐作品，我并没有骄傲地想让它成为什么的救赎，但我仍然想向大家表达感谢。谢谢&加油吧。我也会加油的。
2023年9月
翻译：灵然
润色：抚璃梦