​​刚从特训班来到上海区的新人特工林楠笙特别难演。角色在观众心目中建立丰满清晰的形象往往需要通过角色自身大量的情感表达，以及其他角色对待他的态度或对他的评价来达成。而《叛逆者》的剧情恰恰没有给演员这样的机会。

刚到上海区的林楠笙几乎只有工作上的人际关系，只跟陈默群有较多的交流，而他在陈默群面前是敬畏和拘谨的，不可能肆意表现自己的情绪。

也就是说，这个阶段的林楠笙所有呈现在观众面前的情绪，都不是其心理活动和内心情感的完全表达，而是克制、调整、压抑之后的表现。观众更没有机会通过其他人对他的评价和态度，获得更多有关于他整体形象的认知。

演员对这个阶段林楠笙的演绎手段极其有限。他不能有辅助情绪表达的过多动作和表情；他的台词大部分都是与长官的对答，不可能赋予太多情感；他只是在工作工作工作，没有多面性的情感关系。总结起来可以说，演员能用的“工具”几乎只有自己的面部表情和身体姿态，还被局限在“拘谨”状态下的极小幅度内。

朱一龙是怎么做的呢？

他有控制地用喉结，用眨眼的频次，用呼吸的深浅，用视线的角度，用脸颊、嘴角、下颚等所有可以调动的面部肌肉，用身体姿态的拘谨程度来表达林楠笙的丰富情绪。所以我们看到的林楠笙虽然紧绷拘谨，但绝不会木讷呆板；虽然行为刻板，却也同时敏感审慎；他既青涩单纯，却也非常聪敏，有独立思想和坚定意志。

比如，第五集王志被刺之后向陈默群“认错”的这一段表演。

一开始的低头抬头、挺胸抬颚、吸气抿嘴表现了林楠笙的惭愧、懊恼、不甘、不服输，又带着一点委屈。

然后，叙述己方的防守漏洞时，他呼吸的停顿和深浅变化、视线角度变化和一个咬牙，表现了林楠笙的无奈、失落，和一点不以为然。

说“失职没有借口”时，他身体姿态更加紧绷，委屈、失落、懊恼被压抑下去，取而代之的是更倔强的面部表情。

最后，请求站长再给一次机会，他眉头锁紧，喉结滚动，几乎是带着颤抖咬着牙说的，整个人的状态更加紧绷，传达了非常强烈的意愿，表达了坚定的决心，是不甘心不服输，更带了一点担心被“放弃”的恳求。

如果说《叛逆者》全剧朱一龙将林楠笙的纵向成长性之细致分寸，与每一时期的情感关系之复杂层次同时兼顾，准确清晰呈现，令人叹服的话，那么，“菜鸟”特工林楠笙的表演则几乎是带着镣铐起舞，用极为有限的表现形式和表演“工具”呈现了复杂而颇具戏剧张力的人物内心情感，更加充分体现了朱一龙准确细腻且富有层次的表演能力。

这样的表演，绝不是所谓的“本色出演”，更不是“共情力”三个字就能概括的，是结合了优秀的剧本理解能力和娴熟的表演技巧，能够敏感解读角色复杂情绪，充分沉浸角色状态，并且具备极为丰富极有控制力的情绪再现能力，才有可能完成的超高难度表演。​​​​