一本据说能诅咒吸血鬼的机械结构的魔导书“瓦尼塔斯的书”。在这本书的指引下，吸血鬼青年诺艾和自称为吸血鬼专门医的人类瓦尼塔斯，在命运的邂逅下相遇了——！
7月开播的TV动画《瓦尼塔斯的手记》是以19世纪巴黎为背景的有关诅咒和救赎的吸血鬼故事。原作者望月淳老师的漫画由BONES制作成动画，该公司曾制作过许多高质量的动画作品，例《钢之炼金术师》和《交响诗篇艾蕾卡7》等。
为了配合播送，DavinciNews对原作作者、制作人员和声优们进行了采访。第一位是创作了原作漫画的望月淳老师。一一回答了有关这部作品如何诞生的、瓦尼塔斯和诺艾诞生的秘密故事、以及对这部动画的期待的地方等。
——请告诉我《瓦尼塔斯的手记》诞生的过程。这部作品是从怎样的构思中诞生的？
望月：要追溯到多远比较好呢……（笑）。当我在画前一部作品时，我在想 "接下来我想画关于吸血鬼或者学校的故事~"，但是瓦尼塔斯这样的角色的轮廓第一次浮现在我的脑海中是在我第一次访问法国的时候。我被带到圣米歇尔山观光，在那里突然想到我想画一个关于吸血鬼一个人几百年以来看守着小岛的故事。现在的《瓦尼塔斯的手记》没有这些元素，但是我认为瓦尼塔斯和诺艾的原型是在那个时候诞生的。
在新连载中我想加入许多在 《潘多拉之心》中画不了的东西，所以我有意识地增加了恋爱元素、战斗描述。战斗描述是……其实， 《潘多拉之心》的担当编辑最先去掉的部分，我想过“是不是我画不好这个”，当我要放弃战斗描述时，又想到“如果我继续画，我可能会画得更好！”抱着这样的想法我每卷都在努力学习。我觉得人体作画、战斗的表现比前一部作品好很多了…………。
——对于吸血鬼的存在，你有感受到什么吸引力吗？ 另外，请告诉我们你是否有喜欢的关于吸血鬼的作品。
望月：我不记得我一生中接触到的第一部吸血鬼作品是什么了，但是小时候让我震惊的是《夜访吸血鬼》电影。我想我应该是偶然在电视上看的，那是我被灌输了吸血鬼存在的恐惧、虚幻以及吸血场景的妖艳等的时候。我喜欢青年和少女的组合可能也是受这部电影的影响。顺便提一下，我的短期连载《蔷薇魔女（Crimison Shell）》的主角的名字也是取自这部电影。
——你为什么选择以19世纪巴黎为舞台？你第一次访问巴黎时有什么印象？
望月：我认为第一次出国访问是去巴黎是非常有意义的。我被邀请为Japan Expo的嘉宾，从我登上飞机的那一刻起，我一直无法停止激动的心情， 我看到的一切都非常新鲜，就像跟在巴黎飘飘然的诺艾一样。
在那之后，我开始自己出国旅行，每次去访问巴黎，当地的出版社对我非常好，从对法国文化的提问到陪同取材等各个方面都给予了我非常大的帮助。正是因为有这种得天独厚的环境，让我下定了决心画以法国为舞台的漫画！我想就是有这样的觉悟。
——除山口龙先生设计的飞空船，作品中还华丽地描画了地下藏骨堂和圣母院。另外，巴黎的描画与现实不同，例太阳塔取代了埃菲尔铁塔，也让人觉得有意思。请告诉我们你在描画巴黎时经历过的艰辛以及对你很重要的事物。
望月：我总是烦恼 “如何忠实地描画当时的巴黎”和 “往其中掺杂多少虚构 "的平衡。如果这部作品成为去巴黎的契机，我会非常高兴。我想让大家也有“和漫画里看到的背景一样！”这样的感动，即使不得不画虚构的同时也会努力让设计看起来是真实的。
——热沃当怪兽般的未解决事件、萨德侯爵和莫罗博士等都营造了过去巴黎的神秘气氛。如果有加入这样的小NETA请透露一下。
望月：“教会”的圣骑士是以查理曼大帝传说为原型。因为不是完全是传说中的登场人物本人，所以我会根据自己的偏好自由地调整角色的关系和性格等。
此外，我会试着以童话和著名文学作品作为祸名的主题。起初，我想：“难得舞台是在法国，那我们就尝试用查尔斯·佩罗作为主题吧！”。但是在大约2卷左右已经达到了极限，所以我开始采用格林童话和其它故事。
——在作品中，瓦尼塔斯和诺艾被描画得非常有魅力。他们是如何诞生的？另外，如果要望月老师你介绍瓦尼塔斯是怎样的人、诺艾是怎样的人（吸血鬼），你会如何描述他们？
望月: 一开始瓦尼塔斯是吸血鬼，诺艾是人类。如果用夏洛克·福尔摩斯作为比喻，瓦尼塔斯=福尔摩斯，诺艾=华生，但是感觉不太对，所以我问当时的担当编辑，“怎么努力做都感觉很普通……这样感觉不有趣”谈过后，建议我将吸血鬼和人类的立场颠倒过来。“诶？福尔摩斯是人类，华生是吸血鬼？这听起来超级有趣！！！”我感觉我的视野一下子开阔了。 现在的瓦尼塔斯有虎牙是因为设计吸血鬼时遗留下来的。
还有瓦尼塔斯的设计被朋友否决了，结果他的头发变成了二刀平，以及诺艾一开始有一个完全不同的外貌，是一位戴着眼镜的吐槽担当，这样的话题太多了所以割爱了。
如果用一句话来介绍这两人，那就是……
瓦尼塔斯——“自我嫌弃的天邪鬼”
诺艾——“外表大人内心幼女！”
——虽然有时候发生冲突但是还是会选择在一起，在战场上互相依靠对方这种关系让人心动。望月老师如何看待这样的关系？
望月：不是朋友也不是伙伴，正因为不和所以才能弥补对方的不足之处……虽然瓦尼塔斯对诺艾的天真感到焦躁，但是我认为他对他有近乎憧憬的感情。 诺艾从瓦尼塔斯的能力中看到了光明，但是同时也被潜藏在其背后的黑暗所吸引。
——登场角色、特别是瓦尼塔斯笑着却突然露出忧郁的样子，给我留下了深刻的印象。请告诉我们你画表情时有什么讲究的地方。
望月：我想不出有什么讲究的地方，但是我会反复重新画直到我能画出自己能接受又感到满意的表情。当我在画角色的脸时，我自己的脸会被吸引过去，所以我真的不擅长在人前画画……。
此外，我读其他作者老师的漫画时，看到一些让我觉得 “啊、这个表情不错 ”的地方，我就会尽可能地分析哪些线让我有这种感觉，这样我可以增加我的表情储备。想做得更好……。
——有把吸血鬼视为敌人的人，但你没有把他们描绘成善或恶。请告诉我们你不以敌我、善恶两轴来区分的意图，以及你在这方面的想法。
望月：我只是不擅长画善恶的故事。即使我想画一个想要征服世界的敌人角色，我发现自己在想，“为什么这个角色要征服世界？”“征服世界是手段？目的？”“是什么样的过去导致TA想要这样做？”“原本邪恶是否想成为邪恶而变得邪恶？”当想出一个令人满意的答案时，你会发现“容易识别的敌人角色”已经消失得无影无踪了……
因此，我非常憧憬那些能够描述在某种意义上令人愉快的敌人角色的作家老师。
——从第一集的结尾开始，有预示了接下来会发生什么的独白。望月老师的心中是否已经完成了直到最终话为止的情节？
望月：我是不事先决定好就不知道要画什么的那种人，因此我从一开始就决定了粗略的情节，只是结局和去往目的地的路上必须经过的站点，要走哪条路线，都是自由决定的感觉。
我想对从前一部作品起一直关注我的读者传达，我仍在努力攀登过山车的坡。在前一部作品《潘多拉之心》中，相当多的角色在故事中途退场了，我有意识地确保他们退场场面是对他们来说最大的看点，即使他们死了，也是有回报的（注：可理解为容易令人接受的）。在《瓦尼塔斯的手记》中，我想描画没有回报的死亡。
——动画于7月开始播送。首先，请告诉我们动画化决定时你的感受。
望月：“太好了—！我好开心！”兴奋过后，“啊，不好，我得小心点，不要突然就死了…….”越是高兴，越觉得这样的好事是不可能持续下去的，我容易内心消极地思考着，所以不断跟工作人员确认“如果我现在出了事故动画化企划也许要流了”和害怕着，问担当编辑“最低限度能活到确认动画化确认播送吗”被吐槽“不不首先请不要死”。能够冷静地等到动画化的好运时，接到了“伴奏确定由梶浦由纪制作！”的联络时，“啊，也许我还是会死”……（笑）
——根据漫画家的情况，有深入参与了动画制作的，有委托监修的，有各种各样的人。望月老师对这部动画有什么样的参与吗？
望月：基本上，动画是板村（智幸）监督和BONES的作品，作为原作者，我认为我的作用是在读者们和动画之间架起桥梁。所以我尽量不干涉监督想做的事情（如果做了会对不起监督），“剧本的这里删除了会不会让读者伤心。”“这个角色是不是应该这样描画。”我想把这样的想法好好地传给大家。
板村监督是一位非常稳重的人，对于自己想做的事会毫不犹豫地用自己的话语解释。我非常感谢他，如果因为我是原作者而过于关心，我就会进退两难。
——录音时你有在场吗？对声优们的演技你有什么感受吗？是否有因为声音留下了深刻的印象的场景，请告诉我们。
望月：我是一个很喜欢录音的人，所以如果可以我希望每一集都能到场，遗憾的是由于疫情的原因，只能参加第1集。 声优用声音把故事的碎片拼凑起来让我对角色有更深的了解，对此我非常感谢。
随着花江夏树的的配音，瓦尼塔斯给人留下了令人又爱又恨的印象，让人很容易忘记他才18岁呢。在石川界人的配音下，我觉得诺艾的声音更加诚实又天然。我非常非常期待在第2集以后登场的角色。
——我听说你看了动画第1集，你觉得怎么样？
望月：我在先行上映会第一次看了第1集，我被所有的一切感动了，能在剧场的屏幕上观看我自己的作品的动画，生动的、活跃着的瓦尼塔斯他们，梶浦小姐的音乐。作品的主题色是“苍蓝色”，动画能够表现如此美丽的“苍蓝色”我很高兴。
还有一个关键点，最后一幕的彩色玻璃太美了，我和我的助手们都在聊我们想快点再去巴黎。
——有什么分镜是你期待在动画中看到的吗？
望月：提到BONES，果然还是动作戏的印象比较强，所以我现在非常期待着看到和罗兰对战的影像！
——最后，请给喜欢这部动画的粉丝留下寄语。
望月: 优秀的工作人员因动画《瓦尼塔斯的手记》而聚集在一起。作为观众，我期待播送，作为原作者，我也会努力让作品更加精彩，所以请大家都多多支持原作和动画！
取材·文章=野本由起
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